天马神骏，骁腾万里。无论是坚韧威武的战马，还是雍容健硕的鞍马，自古以来，马在人们心中都有着崇高的地位。

　　蒙古马是吃苦耐劳、坚忍不拔、勇往直前、忠于职守等优秀品质的代表，“蒙古马精神”已融入我区各族人民的血脉之中。

　　马文化是草原文化的重要组成部分，我区马文化资源丰富。不仅马的种类多，多年来以马为主题的赛事、活动、演出在内蒙古大地上轮番上演，层出不穷。今年，首届内蒙古国际马文化博览会将在内蒙古举行，这又是一次关于马文化的盛会。

　　在文化繁荣发展的新时代，表演马、创作马、研究马，讲好马的故事，弘扬蒙古马精神，践行马文化精髓，具有重要的理论意义和实践意义。即日起，本版陆续推出《马文化系列报道》，敬请关注。

　　——编者

　　万里草原，骏马追风。

　　内蒙古的工艺美术大师们，用他们手中的铁笔银针，

　　勾勒出马的“桀骜”“豪气”“秀美”与“柔情”，把“草原精灵”的风骨与灵动定格在工艺作品之中。

　　皮雕： 浮雕之美  草原之韵

　　皮雕画，顾名思义，就是在皮上雕画。它是内蒙古工艺美术中的一个重要门类，讲究的是材料和工艺。

　　作为皮雕画的画布，牛皮具有比木头和金属软，比纸和布要硬的特点，有细致的纹理和毛细孔，表面光滑，最适合雕刻。在皮雕画的身上，汇聚了众多民族工艺技法，需要经过几十道工艺，纯手工制作完成。

　　乔文军是呼和浩特最早从事皮雕画制作的手工艺人之一，也是内蒙古高级工艺美术师。他的作品《天马行空》曾荣获呼和浩特首届皮画艺术品展览会铜奖。据乔文军介绍，制作这些以马为主题的皮雕画，有着特定的步骤。

　　开料是第一步，根据需求从整张牛皮上裁出料块。接下来是描图，皮雕画不是画上去的，而是拓上去的。先画出马的图案，然后把纸上的线条拓在皮子上。线条如何做，全凭画师的功力，型准很重要。

　　皮雕注重雕工之美。雕刻的工具就有200多种，而最特别的一种工具叫做“冲”。用旋转刻刀刻出马的轮廓，再用锤子砸出图案，使马的形象更有立体感。然后按照设计选用染色方法。常见的皮革染色法有油染法、糊染法、水晶染法、蜡染法等。绘染工艺直接影响整个作品的表现手法。

　　起鼓工艺是皮画一大特点。要想使马的形象更逼真，设计好起鼓的位置很重要。具体做法就是在画的背面用纸将线条画出形状，用工具把图画边缘压下去，把图案凸显出来。最后将制作好的皮雕画作品进行方正、打眼，手工缝制到画板上。这样，一幅散发着古朴味道的马主题皮雕画工艺品就装裱完成了。

　　“深厚的文化底蕴是我们民族工艺品开发的基石，马文化的注入赋予了皮雕画新的活力。每一幅关于马的皮雕画作品，都融入了制作者的审美与巧思，都是独一无二的。”乔文军说。

　　蒙绣： 千针万线  栩栩如生

　　在蒙古族服饰、配饰、蒙古包、生活用品上，经常能够看到精美的刺绣，这些具有民族文化气息的手艺就是蒙古族刺绣，大家更喜欢亲切地叫它“蒙绣”。

　　蒙绣以彩色丝线、棉线、驼绒线、马尾鬃等为绣线，通过绣、帖、堆、剁等技法在绸、布、羊毛毡、牛皮等载体上进行创作。早在2008年，蒙古族刺绣就入选了第二批国家级非物质文化遗产目录。

　　不同于苏、粤、湘、蜀四大名绣，蒙绣色泽柔和，雅而不俗，艳而不凡。能够充分体现粗旷、豪放、沧桑的草原风格。同时，它又是细腻的，从神态到皮肤，立体感强，散发着北国的味道。

　　内蒙古刺绣协会副会长、乌海市美术家协会艺委会副主任刘芸，多年来研习蒙古族传统刺绣技艺，总结出了30余种刺绣针法，这些针法可以独立完成所有图案的要求。

　　这些不同的针法有着不同的作用。飞针能让动物的毛发丝丝可见，让瀑布更有动感；飘针能体现风的速度，无形的自然；整针让植物、花卉更加平整；稳针使道路和河流更加流畅。其中，飘针的创造结束了蒙古族刺绣没有表现画面背景的针法的历史。

　　多年来，马的形象经常出现在刘芸的刺绣作品当中。《鄂尔多斯婚礼》中的马儿调皮欢脱、骨骼健硕；《龙马精神》中的马儿体态优美、毛发细腻；《百骏图》中的马儿生动逼真、神态各异。刘芸喜欢研究马的习性，更愿意通过作品表达马儿之间的情感，刺绣作品《互助》和《友谊长存》应运而生。

　　“蒙古族刺绣的立体感强，近距离观看，可以看到特殊丝线和针法带来的光泽。在表现草原特有的事物，特别是草原骏马这一方面，是最合适的。”刘芸说。

　　烙画： 高温代墨  色泽天成

　　初为烙花，后成烙画。烙画是民间传统绘画之一，它是用烙笔在器物上熨烫出痕迹来作画的，是铁与火的完美呈现，被人们形象地称之为“火针刺绣”。

　　一只烙笔，一缕青烟，烙画与绘画的区别在于，绘画是用毛笔以及颜料制作，而烙画是使用电烙笔，通过对温度、力度、速度的巧妙控制来完成。

　　内蒙古工艺美术大师徐荣，擅长在各种载体上绘制人物、动物、风景。马系列是他近期创作的一组作品。

　　制作这一组以马为主题的烙画，创作技法大体可以归结为皴、擦、染、白描等几种形式，各种技法叠加，互为依托。

　　皴，是中国画的表现技法，主要以“点、线”为基础。点是烙画中最常见的技法，运用电烙笔的笔尖在材质上留下大小不一、形状不同的点，在绘画中起到画龙点睛、丰富画面的作用。

　　擦，是针对“面”的绘画技法，这种技法不会独立存在，是为皴服务的，能够让马的形状更加立体、自然，用来绘制马的皮肤。这种技法又叫做“虚笔不见笔”，痕迹让人看不出来。

　　染，是用电烙笔的斜面，在材质上烫出痕迹进行着色的过程。它可以让马的身体具有明暗、浓淡的变化，起到丰富画面层次的作用。

　　白描，也是创作马的重要技法之一，单用墨色线条勾画形象，而不施彩色。马的整体轮廓和表情就靠这一技法进行细致的勾勒，在马的绘制过程中用到较多。

　　徐荣说：“马的神态处理最难，运笔要慢，力度要小，烫出的线条才能细而流畅，更加自然。烙画需要长久的锻炼，一旦画错就很难修补。虽然烙画的色彩单一，却更能凸显马的朴素和自然。”