《迁徙记》今年1月由作家出版社出版，安宁安排了《长在田园》《读在校园》《行在草原》三个大的版块、用10篇各自独立的文章，洋洋洒洒记录着作者在成长、求学、闯荡等各种情态下的微妙心境，清婉的记录与亲和的讲述相生相伴，形象逼真地再现了80后那一拨人内心激荡经年的迁徙流变，在绵密的人性依恋和宽阔的情怀传承上，以点带面地表达出一群人的命运抗争和情感纠结。既是作者心灵迁徙的真实写照，又预示着我们对美好精神家园的垂注与期冀，丰赡的文学况味悄然弥漫。

　　《迁徙记》落脚于作者内心的个体体验，烛照的却是宽广无比的寻常人家生活情态。“我常常想，我为什么会从山东行至内蒙古，并定居在北疆这片大地？在此之前，乡村长大的我，从未想过会与草原产生交集。我并不是一个喜欢四处旅行的人，大部分时间，我都宅在房间里，读书，或者写作。但我却一直走到了中国的最北方，体验了零下三四十度的高寒，和夏日草原上万马奔腾的辽阔。我想了很久，最后，将其归之于命运。”这是作者一段极富感情色彩的独白，文字的肌理纤毫毕现、活色生香，不难品味出她因何迁徙、迁徙何处、以及迁徙对于她抑或是他们那一代人的苦苦追求与深深渴望，这里有不安，有躁动，而更多的则是不甘。外面的世界他们未必知道，远处的壮观也并非一定就旖旎美艳，但是他们被“命运”这个最捉弄人的劳什子时刻地左右着，如同有什么奇幻在勾引着人们的遐想，于是迁徙便成为一种常态，不管是主动还是被动。

　　按照《迁徙记》的脉络，从作家个人的足迹渐渐发力，从安静的田园，到青葱的校园，再到广袤的草原，每一步都云蒸霞蔚，每一步都历尽艰难。书中所选事例代表着作家个人对一代人迁徙历程的思考定位，关涉地理行走，饱含人间观察，既可以看成是一个人迁徙史的娓娓道来，也可以是对大范围多层次迁徙“流动人群”的观察笔记，更可以把它看作是从乡村闯荡到城市的80后和90后这两代人，从精神层面对彼处的一种眺望。

　　作者认为，每个写作者都具有双重人生，一重是现实，一重是文字，她自己非常自得于自己能够用文字表达自己的内心。《长在田园》里，作者是那个孤独的长不大的小女孩，整天就幻想着什么时候，秋收能够结束，大雪覆盖了整个的田野，一切都寂静下来，终于有了大把大把的时间，可以随心所欲地睡下了。《读在校园》着重描写了她的鲁院生活，就是这方小小的天地里，有最让她喜欢的安静所在，也有了她最虔诚的文学修行。到了《行在草原》，我们就能够读出底层生活的本色和粗粝，这里有浩浩荡荡的马场，这里有冰天雪地的荒原，有与牧民亲密无间的奶牛和羊群。某一个冬日，在附近洒满阳光的河岸上，顺着牧民砸开的厚厚的冰洞，探下头去，汲取河中温热的水，个中的惬意无与伦比。最让作者动心的，是那些无忧无虑的牛羊，它们会在小镇的公路上散漫游走，犹如乡间漫无目沿街而行的孩子。

　　阅读安宁的《迁徙记》，这样具有洞见力量的文字俯拾皆是：“人类当然没有鸟儿的自由，可以无牵无挂地，从漫天大雪的北方，飞往春意盎然的南方。我们背负了太多的责任与压力，生命中那些理想的去处，到最后常常成了虚无缥缈的空想……那些因旅行而路过的城市，并不能浸润我的灵魂。它们常常以浮光掠影、转瞬即逝的模糊印记，从我的生命中消失。”独特的心灵索求和对人间情怀的追问跃然纸上，让我们不由得对她的作品多了一些艺术质感的认知。作者还力图用情真意切的笔墨凸显出自己迁徙的心路，以小见大地折射出国人无数次潮起潮落的迁徙壮阔，文字温暖沉郁还兼具幽默犀利，其个性化强烈的散文风格再次得到了集中展示。

　　作者的命意还在于从一个更为高远的地方去打量、审视人类永不停息的迁徙步履，用艺术的笔法去探寻铺天盖地的城市化进程，这种发自精神内里的大胆探寻，我个人觉得这才是《迁徙记》的最大贡献。