以往张艺谋的电影在色彩上都极尽华丽张扬，服装也偏爱大红大绿等亮色，然而从片方发布的《影》预告片和全阵容角色海报中，可以看出影像却接近黑白风格，与之前的浓烈色彩大相径庭。在片中担任服装设计的陈敏正也坦言，“我们也是第一次尝试这种画风，因为整个服饰的晕染方式，包括中国画风黑白灰的调性，是之前华语电影中从来没出现过，无章可循的。”记者采访了陈敏正，聊了下这部片子的服装造型以及美学风格。

　　■为何选择黑白调？

　　《影》是服装设计陈敏正与张艺谋导演的第四次合作，前三次分别是：2008年北京奥运会开幕式，电影《三枪拍案惊奇》以及2009年在鸟巢举办的歌剧《图兰朵》。每一次合作都给陈敏正不同的感受，“跟张导合作有一个最大的好处，他刺激你一定要有新的不同于以往的东西，不断地去调整我们的设计理念。”

　　陈敏正和团队光是为人物画图就用了9个月时间。最开始影片的定位是彩色的，陈敏正做了一版，导演觉得不错，但是导演想尝试一下各种各样的人设形象。于是，他又画了一些抽色的，饱和度在30%、50%不等的人物图，再跟导演去探讨，最后导演想尝试无色的，又做了一批黑白灰的图案，导演觉得这种方式特别好，最后提出来加入一些中国风，有国画晕染的感觉。因为网上那种现成的黑白灰的图案纹理像素都太低了，没法去做，只好自己做水拓画。对陈敏正来说，这是比较下功夫的，“水拓画在水里拓出来的图案，人是画不出来的，因为水是流动的，拓出来以后，它的那种韵律感觉以及色彩的浓密稀疏都不一样。”他们做了几百张，将近上千张的水拓画，用来作为服装方面一些肌理和文案的一些图形。

　　■如何确立汉服风？

　　《影》里的服装造型在设计上以汉服为基础，领型是汉代最简单的交领上衣，不去做任何领型的改编和时尚元素的注入，都是典型的汉服风，但是整个面料的晕染，国画泼墨的大小、位置，这是有设计的。

　　很多人看了《影》觉得影片的整个质感有点像黑泽明的剑戟片。陈敏正说，这是两种完全不同的创作理念，“我们的创作完全打破了日本那种比较单纯的黑白色，日本式的衣服都偏硬偏厚，我们的服装却更柔软，更飘逸，是中国风的表达方式。导演在创作的初始阶段就再三强调这个问题，一定是中国的元素，任何其他外国的元素一概不用。”

　　片中有很多场景是在风中雨里，在材质的选择上，见风能飘逸起来，但见雨又不能塌。服装都要单独去做制版印刷，每个人的衣服都有不同韵律的一些泼墨，像国画一样，有特别不具象的那种花型、文图。（据《新京报》）