一部《原生之罪》在去年年底吸引了诸多观众的注意力，从剧名上看，不由得让人把它和2017年的现象级悬疑犯罪网剧《无证之罪》联系在一起，但几集看下来，却全然不是那么一回事。同样的虚构城市，却是一个真实一个模糊。

　　东南亚的拍摄取景，港剧的符号风格，游走于内地和港澳台之间飘忽不定的口音，森国康国泰国傻傻分不清楚的地域区划，无处不在的乱入感……相信和笔者一样，这是大多数观众对《原生之罪》的最直观感受。

　　另外，双男主人设是《原生之罪》主打的另一个看点，编剧尝试将双男主人设嫁接到探案推理剧中。本来，在剧情紧凑、节奏紧张、基调严肃的推理剧中设计双男主，只要主演演技不垮，无论是一正一邪的针锋相对或两人同心的并肩作战，都会起到突出剧情矛盾或刻画法外真性情的效果。但是显然，编剧和导演在剧中对陆离、池震这对双男主的建构，既没有碰撞，更擦不出火花，显得牵强而无力。可以说，缺少足够剧情冲突做支撑的双男主人设，并没有满足观众的期待。

　　从片名上看，不少观众都以为《原生之罪》是《无证之罪》的姊妹篇，但三个案子看下来，无论从剧情框架、逻辑推理、节奏把握，还是细节呈现上看，二者的可比性并不强，过多地拿来做对比，反而有消费《无证之罪》的嫌疑。

　　在笔者看来，从剧情框架的设计来看，《原生之罪》与此前热播的日本职业剧《非自然死亡》更为类似，同样是悬疑推理剧，同样是两三集构成一个独立的凶杀案件，同样是主角身上背负着至亲的案情包袱，同样也试图用案件折射社会问题……但是，同样的套路运用在《原生之罪》，观众似乎却不太买账。

　　可见，一部剧的深度不是光靠套路化的剧情架构和每集片尾几句故作深刻的独白就能支撑起来的，剧本的粗糙，是现实题材推理剧的致命之伤。