科幻电影一向是观众的热门购票选择，如果从字面上来解释，指的是具有科学幻想元素的电影，这几乎成为好莱坞的主流商品之一，因为它提供了缤纷多元、充满无限想象的世界，为观众创造了更多的视听乐趣，也同时提出许多值得深思的问题，在欣赏的过程里，如果能仔细咀嚼，相信在走出戏院的那一瞬间，内心就会感到更加的充盈。

　　为什么科幻电影具有神秘的吸引力呢？简单来看，就是它包含了非常重要的探索命题。不断的追寻，往往就会启动人类文明的推进，“科学”两字，可以看成是人类寻找过程的记录。人类是充满好奇心的物种，这辈子都在不断地寻找，希望能发现出填补问题的答案，这些努力的过程，往往会留下深刻的轨迹，也就变成让科幻电影发挥的舞台。观众可以在不同的科幻电影中，窥出不同方向的追寻触角。

　　科幻电影最常见的题材，便是对于空间的探索。人类对于生活空间，存在着好奇与观望，科幻电影便会对不同的空间，做最大可能的延伸。其中之一是往细微的世界前进，知名的作品像是《联合缩小军》（1966年），故事内容描述一群科学家坐在潜水艇内，被缩小成水滴，进入病人的血管，找出疾病的根源，而《惊异大奇航》（1984年）也是类似的概念，一群科学家进入人体内，发掘主人翁生病的原因。在这些电影里，观众的视野，便缩小为细菌，所看到的，是不同面貌的微妙人体世界。

　　此外，地球上无法居住的空间，也是人类投射好奇的地方，像《海底二万里》（1954年）与《无底洞》（1989年），将人类的探险视野带入了海底，也为海底是否能居住，带来了新的思考视野。《地心毁灭》（2003年）中，则以科学家尚无法确定成份的地核为主，想象2000里深的地底，构成地心探险的科幻神话。《地心冒险》（2008年）也是探讨地心世界的奥妙，改编法国作家朱尔凡尔纳在1864年出版的同名作品《地心历险记》，两部作品的主角，都是由火山口进入地底，发现了地球截然不同的面貌。

　　空间的探索极限向外伸张，便是太空的彊域。电影巨导库伯力克的《2001太空漫游》（1968年），勾勒出从地球到木星的奇幻旅程。《星舰迷航记》（1979年）与《星际大战》（1977年）这两大史诗系列作品，是科幻电影史最重要的两部经典，它们分别构出了太空中的想象疆域，两片中的企业号和绝地武士，各自带领人类摆脱受到地心引力制约的表面，在广无边际的宇宙间，尽情地追求冒险和生命的极限。

　　当然，追寻太空的梦想不光只有《星舰迷航记》的寇克舰长或《星际大战》的尤达大师才能达成，在《冲向天外天》（1985年）里，主角只是4个小孩，却搭着无意间发现的破烂飞行器，一路冲出地球来到外太空，它带给观众另外的想象，就算是孩童，也能满足遨游太空的梦想。

　　自从航天员阿姆斯壮在月球踏出人类的一大步后，许多人都在思考，除了地球之外，太空是否还有值得居住的地方，不管是《火星任务》（2000年）那位独自在火星过生活的航天员，或是在《星际冒险王》（2002年）中一群在月球扩张势力的黑帮与投机份子，或许都替未来的生活空间，凭添了不可否认的可能性。

　　除了在人类生活的空间极力往外和向内的延伸，科学家也曾推论出黑洞可转为基本分子与连续时空的切割理论，这种平行的异次元空间，也成为《救世主》（2001年）的科幻背景，让男主角得努力和另一空间的邪恶分身对抗，才能完成救世主的任务。

　　关于时间的探索，也是科幻电影的常见题材。在人类的文明中，直线进行的时间规范一向是生活的准则，人类一辈子的生命历程，被约制在时针与分针刻划出的制度中，只能无法回头地前进。

　　虽然现实的时间无法逆转，不过，人类仍在众多的科学理论中，试图寻找任何追寻时间的可能。最简单的做法，便是在电影里设计了一台精巧万能的时间机械设备，不管是60年代的《时光机器》（1960年），或是90年代的《回到未来》（1985年），主人翁只要坐进如汽车般的机器舱房中，就能打断时间的直线发展，可随意地在时间网络的任一时点降落，藉此改变所有的轨迹。

　　在科幻电影中对于时间谱系的寻找，当然不止是限于时光机而已。太空科学的黑洞理论与虫洞理论，为科学家验证了时光逆流与时间快转的可能性，这也成为电影延伸讨论的题材。当心爱的人已成为过去的记忆时，这些存在脑海中的美丽画面，是否有可能在眼前成为真实温热的拥抱呢？无庸置疑，电影满足了观众心里的愿望。《黑洞频率》（2000年）里，男主角透过了一只对讲机，和30年前的父亲对话，从此改变他父亲被谋杀的命运。《接触未来》（1997年）里的女科学家在太空站内进入时光隧道，接触到的并非织女星的外星人，而是她早逝的长辈。《索拉力星》（2003年）里的航天员，在航行索拉力星的宇宙飞船上，遇见的则是他的亡妻。

　　甚至，不同时间的自己，也有可能相遇。《扭转未来》（2000年）里的男主角，就在自己家院子碰到了小时候的自己，这或许是科学理论缺少的奇想电影，不过却满足了人类时光旅行的另一种梦想。此外，不同时期的自己，如果相遇了，未必都是好事，在《回路杀手》（2012年）里，主角曾在平行时空里，遭逢衰老30年的自己，他必须替更老的自己解决危机，才能避免悲剧的发生。

　　时间有没有可能暂时停止或不见呢？《今天暂时停止》（1993年）里的男主角突然发现他一直呆在2月2日，一直无法跳脱。《明日边界》（2014年）中的男主角，每一天醒来时，都是在大战前夕的清晨，而他得不断修正每次的错误，才能累积经验，打败来自外星的敌人。《消失的1943》（1984年），内容叙述美国在1943年的费城造船厂进行的秘密计划，结果让一艘驱逐舰与官员凭空消失了一段时间，这种比大卫魔术更科幻的情节，却是美国的真实档案改编。谁说现实的科学事件，没有披上科幻的外衣呢？

　　过去或未来的时间该如何重现？如果能让这些时段的事物重新现身，那么就是时间存在的证据。《侏罗纪公园》（1996年）内的科学家，在化石中找到一只咬过恐龙的蚊子，凭残留的DNA基因，育孕出生猛凶狠的恐龙，几十亿年前的恐龙时代重新上演。而《关键报告》（2002年）是一种未来的电子式预言，人类的犯罪动机与行为，在发生前都会被输出成电子画面，成为警察打击犯罪的最佳证据。

　　形体的探索，是科幻电影经常发挥的第三类题材。人类的文明会不断地进步，最重要的原因之一，便是人类知道自己的能力有限，所以会一直寻找更强更有效的方式，提升自己适应生活的本事。人类同样对自己的身体感到好奇，所以在科幻电影中，也出现对本身机能的探索。

　　科幻小说作家以撒艾西莫夫（1920年——1992年），曾经谈到科幻小说的表现形式之一为“what~if~”，也就是“假如～会怎么样～”。这是一个简单的问题，不过却经常可以导出惊人的结果。创作者在人体机能的发掘上，常常会应用“加了什么，会变成什么”的主题。在科学知识的建构下，许多违反“常情”与“事实”的现象，纷纷在电影院中跨出。

　　《科学怪人》（1931年）是电影史上最早由科幻小说改编的题材，故事叙述当人体和机器结合时，导致了遗憾的悲剧，而这样的悲剧，常常成为往后科幻人物无可避免的悲情命运。《绿巨人浩克》（2003年）里的男主角碰到放射性原料，虽然愤怒时会变成狂绿的巨人，却必须背负拭父的罪名。《蜘蛛侠》（2002年）里的那位普通高中生，被蜘蛛咬中后也开始吐丝和飞檐走壁，但是他要面对的，却是更沉重的救赎。《X战警》（2000年）的男主角金钢狼，是另一版本的科学怪人，虽然他出手便能利刃夺命，但是金钢狼更想找到，到底是那个混球，将这些刀刃移殖在他体内？在《变脸》（1997年）里，恐怖份子倒将一军，让警探的脸孔和他互换，结果两人的命运却变得更辛苦。电影里，观众反而看到这些形体上的变换，成为科学未来的阴影，但是，也不妨看成，这是人类在追求科学极限时，所应避免的错误。

　　第四类的科幻电影题材，是关于意识的探索。法国哲学家笛卡儿曾言：“我思故我在。”这句话意谓着思考的重要性，因为人会动脑筋，所以就有存在的价值，这也是人类比地球其他生物更可贵的地方。当人类的科学越来越进步，也会有一些人，对于自身处境的思维，有更深入的思考，而科幻电影通常也扮演发问者的角色，从剧情的推演中，带出深刻的问题，询问陷于银幕前声光娱乐的观众，能否寻找出其中对于意识的涵义。《全面启动》（2010年）是这类型的经典作品，主角是盗梦高手和一群专业团队，专门潜入别人的梦中世界，以获取潜意识的细微机密。

　　此外，科幻电影所发问的经典问题，颇值得深思，象是“我们生存的一切，会不会是计算机所控制的？”《魔鬼终结者》（1984年）中，未来的人类将被计算机统治，即使肉体存在，也没有真正的思考力量。《黑客任务》（1999年）提出的询问方式则发人深省，人类完全没有想到眼前的安逸是一种计算机程序的幻觉，身为计算机的奴隶而不自知，而知道真相的人都会被计算机除去。而《X接触》（1999年）中，女主角设计了一套牵动神经系统的虚拟实境游戏，没想到她进入游戏后，反而被制约在游戏的牢笼中无法逃出。

　　科幻电影是呈现人生各种可能性最好的载体，观众随着主角在胶卷中上穷碧落下黄泉，在寻找的过程中累积科学，也在科学的价值体系上发掘更多可能的幻想。