“黑径云俱野，火船江烛明。红湿处晓看，锦官城花重。”这四句诗是我对《春夜喜雨》后四句改变排列顺序的尝试。

　　一开始是随口倒装，一想却觉颇有“野”味。野径、云黑，这样的意象在如今看来并不鲜见，若写作“黑径”，也不影响它的“野”。

　　唐代李华在《吊古战场文》中写道“河水萦带，群山纠纷”，这“纠纷”就把山写“热”了，好像看到当年的那场地壳运动一般。后面，李华在描述连年征战的队伍时，又写到“万里奔走，连年暴露”，“暴露”就把人写“冷”了。

　　不能光顾着把人写“活”，有时候也得把人写“死”，把冷写热，把热写冷，把物拟人和把人拟物。

　　第二句“江船火烛明”，本意是江上的船像火烛那样明着。若变为“火船江烛明”，则船就是火，也就是火船，江水反而是蜡烛，船是黑蜡上的一粒火点。

　　“晓看红湿处”变为“红湿处晓看”，倒也有点禅意。想了想，所谓禅意，大概就是以为会“雅”的一句话，没想到挺“俗”。

　　“花重锦官城”变为“锦官城花重”，虽也是倒装，却有不同。后者让读者的眼睛跟着作者走了，作者也是早上起来，看见锦官城花重了。而不是先知道花重了，再知道锦官城。就像鲁迅的“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”一样。读完这句，大家就都坐在鲁迅故居的窗前了，因为我们都被文字带动着把这两棵树数了一遍，而不是被灌输“这里有两棵树”的既定事实。

　　用这句带着动感的话来结束这首诗，好像描述了一场雨后，突然有一段“空”一点的内容可供大口呼吸，推开门，哦，锦官城里花都重了。

　　成都空气本来就好，春天下过雨后，更安逸。

　　不过若是如此改写，则“晓看红湿处”和“花重锦官城”的叙事节奏的对应关系就有些被破坏了，而且显得有点重，又薄又无力。

　　“晓看红湿处”，是带着眼睛走，破晓时看那有着斑驳红色的落雨处，下一句就不再带着眼睛走了，而是直接“花重锦官城”，我以为，“晓看红湿处”轻些，带着读者看，“花重锦官城”重些，直接给读者看，做收句。写作得有“配重”意识，就像我的这篇文章，最后一段肯定得欢快一点。

　　不说呼应关系，单纯说词句，变为“锦官城花重”，有两重意思，一方面，锦官城的花重了，另一方面，昨夜的雨点打在花上，影影绰绰，全是花，都重影了。