偷桃的松鼠·《桃枝松鼠图》

　　说到“偷桃”，大家一定先想到贼头贼脑的猴子，可谁知，看上去弱小无助的松鼠竟也善于偷桃。这不，元代画家钱选就为我们留下了松鼠偷桃的“铁证”。

　　《桃枝松鼠图》是钱选创作的一幅花鸟动物画，现收藏于台北故宫博物院。画中桃树枝头缀有两个成熟的桃子，看上去饱满圆润，令人垂涎。而在画面正中，一只松鼠正沿着细嫩的枝条涉足向前，意欲窃食桃子，枝条在松鼠及果实的重量压迫下呈弯曲状，而松鼠则用灵巧的大尾巴保持平衡，可见其是偷桃“惯犯”。画家刻意表现出松鼠馋涎欲滴的神情，它双眼紧盯鲜润的桃子而又不急于纵身向前，显示出很高的警惕性。在构图上，高耸的松鼠尾巴具有对比效果，一则对整个画面起到一种平衡的作用，使左、右两端基本均衡，二则也使松鼠头部的收缩与足爪的收缩显得更强烈。《桃枝松鼠图》画面布局疏密有致，用笔细劲，寥寥几笔，点出了松鼠偷桃的主题。画家在洁净的背景上，用工整的没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃子、叶脉上略用线勾，使其突兀于画面之上，给观者留下深刻的印象。

　　《桃枝松鼠图》无款，后幅有明代官员欧大任的跋语：“玉潭翁画鼠，天机所到，真能烂然，不落绘家蹊径，写物之佳境也，寥寥数笔，诚自可宝”。

　　偷瓜的蝈蝈·《螽斯绵瓞图》

　　蝈蝈体型不大，胃口不小，它要偷的东西个头更大。

　　《螽斯绵瓞图》为宋代画家韩佑的传世名作，该图绢本设色，纵25.3厘米，横约26厘米，现藏于台北故宫博物院。《螽斯绵瓞图》中的“螽斯”指的就是蝈蝈，而“瓞”则指是香瓜、瓜秧，这种叫法出自《诗经》中的《螽斯》。画中描绘田间一角，花叶生长茂盛，香瓜也已熟透，引来了两只觅食的蝈蝈。画面上方的蝈蝈呈白色，下方的蝈蝈为绿色，它们体型肥硕，扬起高高的触角，面朝嫩绿的香瓜，打算上下夹攻，大快朵颐一番。此画分别描绘了蝈蝈、香瓜等物体，因为物体的个体质感差异较大，所以此画混合了游丝、铁线、折芦等多种描法。

　　“螽斯振振，瓜瓞绵绵”，由于瓜蔓能够绵延生长，且不断结果实，蝈蝈亦生产力旺盛，所以此画内容虽描绘偷窃，但也常被解读为“多子多福”。

　　《螽斯绵瓞图》出自《宋元集绘册》，此作曾藏于南宋内府，后在收藏家吴志淳、王沐璘、张笃行等人间流转，于清初经明遗臣梁清标献于清宫内府收藏，并载入《石渠宝笈》。

　　偷桑葚的黄鹂·《桑果山鸟图》

　　《诗经》中有诗曰“于嗟鸠兮，无食桑葚”，意为那些斑鸠儿，别贪吃桑葚。可桑葚就是这么受欢迎，就算斑鸠被赶走了，其他鸟儿也会偷食，就比如这幅画中的黄鹂。

　　《桑果山鸟图》为宋佚名画家所绘，绢本设色，纵25.2厘米，横26.4厘米，现藏于台北故宫博物院。画面取一斜伸桑枝，在一细劲的枝条上站立一只黄鹂，神形毕肖。黄鹂嘴里叼着一颗桑葚，正欲吞食，它的表情看上去洋洋得意，很有几分稚趣。图中桑树主枝从左下向右上斜出，其他树枝横贯画幅中部，沉甸甸的桑葚挂满枝头。黄鹂的羽毛用淡黄染色后，再用粉白以短而细的笔触勾描，从而使其具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处，浓淡墨色参用，画面设色浓艳而又对比鲜明，桑树枝叶赋色对比鲜明。此图有宋代宫廷画院的工丽之风，又多了几分粗犷率真之气。

　　《桑果山鸟图》出自《宋画翎毛花鸟走兽选集》，钤“宣和”印。值得一提的是，日本二玄社曾于上世纪末至本世纪初复制此系列宋人小品并出版，复制品与原作外观上别无二致，受到藏界的青睐。

　　偷荔枝的老鼠·《菖蒲鼠荔图》

　　谁人不爱食荔枝，明宣宗朱瞻基也不例外，然而当他看到自己都舍不得吃的岭南珍果被老鼠糟蹋时，擅长绘画的他要把这一幕记录在册。

　　《菖蒲鼠荔图》为朱瞻基御笔亲绘，现藏于北京故宫博物院。画中绘小鼠啃食一只红荔，荔壳已被小鼠啃破，散落于地，白色的果肉裸露在外。老鼠正专注偷食中，两只狡黠的小眼警惕地盯着前方。老鼠身后为一块寿石，上有一簇菖蒲，寿石两侧有点青苔。画中鼠、荔枝和荔叶均为工笔，荔枝为重彩。作者用笔细腻端正，几无懈笔。寿石菖蒲则为水墨，小写意，其水墨的黑与荔枝的红形成鲜明的反差；小鼠则为浅灰色，细微处毛发毕现，形神皆备。

　　作者题识曰：“宣德六年御笔，赐太监吴诚”，上押朱文方印“武英殿宝”。画幅左下侧亦有清代官员宋荦的朱文鉴藏印“宋荦审定”。此图曾著录于清人阮元的《石渠随笔》卷五，其画名为《明宣宗写生小幅》。其文曰：“立石上有菖蒲数叶，石下平地有金杙连索锁，一小鼠方噉荔子，荔子尚大于鼠，款楷书宣德六年御笔，赐太监吴诚中，钤武英殿宝”。文中“吴诚中”在画中为“吴诚”，疑为书中误植。书中谈及“荔子尚大于鼠”，在画中的确如此，而现实中的荔枝很少能长到那么大，作者以此夸张的笔法来凸显老鼠的贪婪。

　　最后需要说明的是，贪吃是动物的天性，为了保护它们，成全它们的一点小自私也无可厚非。

　　（据《西安晚报》）