□刘勇先

　　这是一堂四季花鸟屏作品，纸本，彩绘，每屏均为纵135厘米、横33.5厘米，现分别介绍如下：

　　图一所示为《燕贺留春图》。画面左上角斜向右下垂绿叶紫藤，两串紫色藤花下悬，一只春燕展翅从藤花间飞去，留下春天和煦的气息。右上方署款：“燕贺留春，模云溪山人笔法。步骏题画。”下钤白文印“子俊书画”。

　　云溪山人，即清代著名画家恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、云溪山人、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者，江苏武进人，创常州派，为清朝“一代之冠”。其特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。

　　图二所示为《连科拔翠图》。画面上，荷叶田田，一茎大荷叶拔地出水高居荷画之面；粉红大荷花绽放；薰衣草穿插其间；一只小鸟飞于花间。此画左上侧署款：“连科拔翠，仿南田翁笔意。金州步骏画于听雨失雪之东轩。”下钤白文印“子俊书画”。连科拔翠，寓意科考场场第一。南田翁，即恽寿平。

　　此幅荷花图，作者把握现实中荷花的美感并加以升华，赋予荷花全新的美感魅力，生动细腻地刻画了荷花清新、脱俗的优雅气质。明净中体会审美的愉悦，显示出作者对艺术的把握与领悟的能力。

　　图三所示为《秋菊图》。篱边各色菊花盛开，有瑶台玉凤：属于珍稀菊花。白色的花瓣围绕黄色的花心层层相绕，有一种雍容的美感，像瑶台仙子；有羞女：花心和花瓣的尾部都向内微卷，像含羞草收拢时的模样，有一种女性的羞赧；有仙灵芝：是人们喜欢的一种菊花，花瓣的尾部橙黄色，稍微弯曲，花瓣纤细，很美丽；有黄色天鹅舞：菊花的花瓣分成外延与内里，一个向内，一个向外，有天鹅跳舞的感觉；有绿水秋波：像名字一样轻灵有美感。花瓣的厚度似乎从内而外逐次减轻；有冷艳：菊花的颜色偏冷，有一种清淡冷凌之美。下方有一对鸽子在觅食。在画的左上方署款：“莫嫌老圃秋容泼，同庆黄花晚逾香。步骏笔意。”下钤白文印“子俊书画”。

　　图四所示为《花香听鸟啼图》。老干新枝梅横卧下方，一枝梅花呈S状伸向左上角，朵朵红梅盛开；下方两头水仙都捧出朵朵金佛面小花，馨香扑鼻；一只画眉鸟在上方枝头俯视水仙，似被花香吸引。左侧中部署款：“花香听鸟啼。时丁卯仲冬月，以应知卿英弟雅政。步骏杏琇画于补拙轩。”下钤白文印“子俊书画”。丁卯，即民国十六年（1927）。仲冬月，即农历十一月。

　　此四季花鸟屏的作者署款是步骏，钤印“子俊书画”。作者姓步，名骏，字子俊。

　　《潜夫论》载：“步，晋大夫步扬食采于步，后因氏焉。”冬屏署款中有“杏琇”，可能是步骏的夫人。夏屏署款中有“金州”，即今安康市，因安康古称金州。总之，只知步骏姓名，安康人，民国时期当地小名头书画家，其生平无考。从纸质看，作品传承至少已逾百年。

　　史载，晚清至民国，随着中国逐渐沦为半封建半殖民地，安康地区画坛发生了重大变化，怡情养性的士大夫文人画日见衰微。但道光以后，秦巴山区安康一地，相对安定。老林开辟，山货云集，商贾辐辏。汉江各通商码头、集镇崛起，人烟繁密，从而农商次第振兴。安康县、平利县、旬阳县、汉阴县、石泉县、白河县涌现了一批画家，他们继承了刘应秋、穆简臣、郑显华、戴阳等水墨写意山水、花鸟画传统，并将书法的用笔融入绘画，以苍劲酣畅的笔法、淋漓的墨色、鲜艳强烈的色彩，创造出脱俗新颖的艺术形象，既继承了文人画的传统，又迎合了新兴市民阶层的要求。

　　其中最受欢迎的有武廷珍、武廷鋆、李联芳、鄢鸣雍、甘棠、李廷珠、李煜俊、倪柱、查少白等。步骏可能是其中一员，但不见记载。

　　鉴赏