影视“多胞胎”现象俨然近年来一大趋势。已与观众见面的有 《杜拉拉升职记》《失恋33天》《山楂树之恋》《何以笙箫默》《匆匆那年》《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》《盗墓笔记》《重返20岁》等等。未来的同样有不少，曾在各种颁奖礼上被嘉奖的电影《七月与安生》，已于今年5月开始了电视剧版的拍摄；《悲伤逆流成河》的影视两版作品均已杀青，并分别排期2019年和2018年秋天；而《集结号》《芳华》《红海行动》等电影都有了拍摄电视剧的计划……

　　这些 “影改剧”抑或“剧改影”的“多胞胎”，有些是基于同一IP的“一鸡多吃”，有些是沿用同一框架、套用一个模板的“故事新编”。尽管，相关剧创人员为此付出了一定心血，个别“孪生剧”还被列在了观众期待榜单的前排，然而就目前来看，大多一版不如一版，给人总体印象是失望大于希望。

　　拿电视剧《合伙人》来说，与5年前播映的电影《中国合伙人》相比，无论是剧中人物，还是剧情、配乐等均相同。影视两版“合伙人”虽然“配方”相同，但因为“时代”这一关键要素的剥离，剧版变了味儿，成了荒腔走板的“伪现实”剧。

　　由此，不免使人联想到一个成语——刻舟求剑。时代的航船早已驶离了旧时的那片水域，相关剧创人员居然循习旧迹，仍天真地期望能一个猛子扎下去，打捞上来观众的一片赞叹，以及想象当中的真金白银。诚所谓“当局者迷，旁观者清”。如此看似讨巧实则有悖生活真实的“创作”，只能徒留“槽点”与笑柄。

　　客观来讲，只要不涉嫌侵犯知识产权，借助于既有资源“影改剧”“剧改影”并无不可，不过，如此同题创作并不如想象中那么简单。毕竟，先期成品已经在艺术水准上定下了一个“标高”，其内容也早已“剧透”，这种状况下，观众的欣赏预期势必提高，同题创作者想要“出彩”，想要吸引更多观众“二次消费”，除非能够技高一筹，从演员演技、情节铺陈、意境营造、镜头表现等方面精益求精。同时，能够进一步深挖作品内涵，令新编后的影视作品与社会现实、观众诉求更为贴合，使大家在观赏后体味到一种“熟悉的陌生感”，方能因对先期作品的超越而征服观众，赢得认同。

　　某种程度上可以说，同题创作的难题甚于原创一部作品，它极大考验着剧创人员的创作态度与才情。所以，相关剧创人员还是要“认识自己”，准备从事同题创作之前，慎重掂量一下自己有没有那样的“金钢钻”。若是自我感觉底虚，趁早打“退堂鼓”为好，免得自己受累、观众遭罪，还因此而带坏了影视业发展风潮，影响了行业口碑，无端浪费了社会资源。

　　当前，影视“多胞胎”现象趋多，一方面固然反映出剧创人员“吃老本”“蹭热点”思想严重，但另一方面，亦显现出影视领域原创乏力，优秀剧本仍嫌稀缺。新时代条件下，做大做强影视行业，还需要广大的影视创作者进一步摆正职业操守与经济利益之间的关系，认真遵从创作规律，沉下心来瞄准艺术精品，不断付诸坚实努力。