编剧六六的作品大多以小人物的辛酸悲苦命运呈现社会发展中人们的生存境遇。《安家》剧情开始切入的宫蓓蓓博士生夫妇找房记，沿用《蜗居》的主演海清和苏淳饰演的海萍夫妇为买房子的困惑与挣扎，十年时间，中国在城市化进程中发生了巨大变化，一二线城市过渡到“存量房时代”，人口的跨区域流动，对二手房的刚性需求，催生了房产中介行业的火爆。从《蜗居》个体命运的悲凉及现实生存的困境，到《安家》展现的人性温暖，轻松幽默的工作氛围和抱团取暖的友情，从“房奴”的挣扎到一群人在为了理想打拼，使人们沉重的生活有了暖色和积极向上、向善的力量。

　　《安家》塑造的小人物是都市原住民与外乡人的两个群体写照，部分原住民虽怀揣上海籍户口，却住着人均几平米的棚户区。拥有上海户口，却住在筒子楼的“壁橱公主”张闪闪，母亲最大的心愿就是将女儿嫁给有上海户口的“乘龙快婿”，无非就是想让下一代拥有上海的户籍和房产。每个漂泊在外的异乡人都想有个属于自己的房子，心中对家的渴望倍增。在城市，只有家才能让人找到归属感，让男人有了成就感，让女人心安，找到安全感。王子健、楼山关、985三个青年单身房客，同住集体宿舍，为了理想打拼，在异地努力地寻找容身之处。外乡人既没有户籍，又没有房子，那么在这个都市更没有了容身之地，爱情也成了奢望。如同女主人公房似锦，在吸血家庭的重压下，不敢奢求爱情。被背叛婚姻重击的徐文昌更不敢轻易涉足爱情。无钱无房，自己在这个城市还是漂泊一族。

　　《安家》剧情围绕着房产中介的每个人的亲情、友情、爱情展开剧情，每个人展开的故事又连接着社会的万花筒，从这里，可以解读城市中各类群体的悲喜人生。在现实与生活的重压下，一颗心早已褪去了幻想和激情，宫蓓蓓夫妇在找房时闹起了离婚，各自打拼的夫妻间早已少了浪漫与温情。最令人感慨的是宫蓓蓓与房似锦的谈心：“我已经很久没有看到星星了，准确地说，我很久没有看过天空了，我每天都是披星戴月的。”“我要是在这个城市有一间房，一间有大窗户的房子，那我就满足了。”“当您累了，烦了，被生活磨得百孔千疮的时候，这里就是你独处的空间，你不必走出家，就能拥有诗与远方。”这段对白不知锤击到屏幕外多少大众的心，那些还在大城市苦苦打拼，为追寻自己梦想每日努力奋斗的青年一族，在偌大的城市，在霓虹闪烁的夜晚，一颗心灵却无处安放。

　　城市现代化进程中催生的众生相。老严夫妻用攒了大半辈卖包子的钱，为儿子购置了一套房，只为一家人欢聚团圆，在城市有个容身之处。在房产证上加上了儿媳妇名字后，却最终进不了家门。进城打工十几年的老严夫妇，用三轮车载着几个包袱最后辛酸离去的背影，震痛了人们的内心。在“家”的面前，亲情似乎成了一纸符号，“家”成了阻隔两代人心与心距离的鸿沟。身家过亿的阚老板显然是个渣男，贤妻在家，奉老带小，他还在外胡搞。惹上难缠的文艺女青年，送上价值2000万的一套别墅权当“封口费”。

　　《安家》再现了中国各大城市存在的房产交易状况，在城市的快速发展中，也催生了房产中介行业的快速发展，同时也披露了房产中介的行业竞争与潜规则，还有房客人的艰辛。每一个销售人员不仅需要熟稔掌握房子结构、户型、房产性质、学区、银行贷款、落户、交易税率等政策知识，还要有扎实的心理学、销售学等知识，真诚、热情的服务态度，才能完成在行业中生存，体现了城市中小人物的生存现象。房似锦人物突破高大上的形象塑造，她有着正义感，同样也有私心，撬单，帮出轨男给“小三”买房，而当江奶奶和宋爷爷的爱情生生被俩外甥的利己算盘给打败时，她挺身而出，坚决抱打不平。后来因同情具有相似命运的单身母亲宁馨，在情感和金钱上受到双重欺骗。作品体现了对城市中个体的精神现状及命运的关注，及对人们极力走出苦难，挣脱困窘生存现状的真实描绘。

　　《安家》在关注个体命运的同时，也昭示了在城市发展中房产中介行业的生态健康发展之道。剧情结尾处，“城家公寓”公租房的诞生，是城市发展进程中的一个现象，政府为微小型企业和青年创业项目给予资金、政策上的扶持，以及企业名流为“城家公寓”提供法律咨询，举办音乐沙龙、话剧的创意时尚，符合时代发展的主流趋势。用新视角寻求新突破，《安家》堪称一部现实主义题材的暖心影视作品。