藏品：斗彩《春耕图》扁壶。

　　年代：清乾隆年间。

　　质地：陶瓷。

　　规格：高57.1厘米、口径10.6厘米、长足径21.5厘米。

　　特点：仿古铜器扁壶形制，小口，直颈，溜肩，扁圆腹，椭圆形圈足。双夔龙连接颈肩形成双耳，口沿外部绘一周如意云头纹，颈部则绘蝙蝠作饰。腹部两面青花开光，用斗彩绘江南农耕场景，分别为耕地和耙耨两个画面。一面绘一农夫站在方形耙上，扬鞭驱牛；一面绘一农夫握犁执鞭，赶牛犁地。近有梧桐丛树，阡陌相交，配置得当；远有山丘绿林，青山绿野，农舍隐现，春意盎然。壶侧用斗彩绘勾莲纹，间绘蝙蝠、莲花、如意、万寿、编磬纹饰。足内青花楷书“大清乾隆年制”六字三行方款。

　　渊源：“微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。”惊蛰时节，春催万物，不论植物、动物还是自然景观，都注入了新的活力。“春日农家闲不住，赶马牵牛耕作忙。”因此，在我国广袤的大地上，惊蛰时节，随处可以看见田野中春耕的景象。

　　我国自古以来便以农业立国，西汉学者晁错在《论贵粟疏》中有言：“春耕、夏耘、秋获、冬藏……四时之间，亡（无）日休息。”对农业而言，不同季节劳作各别，但春耕始终被当作重中之重，有民谚说“一日春耕十日粮，十日春耕谷满仓。”南宋画家楼璹还将耕种织布过程用绘画形式表现出来，配写题诗，取名《耕织图》，呈献给高宗皇帝。自此，耕织图题材广泛流行于许多器物上，形成了中国绘画史上一个独特的现象。清朝康熙南巡，见到《耕织图诗》后，感慨于织女之寒、农夫之苦，传命内廷供奉焦秉贞在楼绘基础上，重新绘制，计有耕图和织图各23幅，每幅制诗一章。同时期在官窑瓷器上也开始出现春耕图纹，纹饰深受传统文化影响，写意豪放，颇具神韵。此扁壶上的《春耕图》就是取材于这幅传世名作《耕织图》中的“耕”和“耙耨”部，并根据瓷器的特点增添了新的内容，如壶颈绘有蝙蝠纹饰，以“蝠”喻“福”。壶侧有莲纹，蝙蝠、莲花、如意、万寿、编磬纹饰，寓意“家园长庆”“福增寿长”“吉庆如意”。瓶腹上的梧桐树也象征吉祥，“桐”即“同”，寓意四海归一，天下太平，又隐含了祈求时和岁稔之意。

　　扁壶，源于西夏，极具民族特色。扁壶两侧有双耳或四耳，以便穿绳提拿或携带。其造型从北方游牧民族盛酒水的皮囊壶演变而来。扁壶传入中原后，逐渐成为一种陈设用的艺术品。元末时期的扁壶，器型日趋多样，纹饰愈加精美。明代永宣时期抱月瓶（扁壶的一种）最负盛名，康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。

　　点评：此器造型精美，色彩艳丽，图案新颖，画面清晰，斗彩所绘花纹发色自然流畅，繁而不乱，与莹白滋润的釉面相互映衬，别有一番韵味。制作工艺非常细致，釉下青花的轮廓描绘细腻，填色没有一处越过轮廓线，反映出当时瓷器绘画工匠的严谨。该扁壶是乾隆官窑中的绝妙之作，也是清代斗彩精品。

　　藏所：天津博物馆。