□郑学富

　　清代画家李鱓（sh n）的《桃花柳燕图》现收藏于天津艺术博物馆。该画中有以写意的笔法画出一棵枝干劲健挺拔的柳树，树上垂下众多枝条，柳叶葱绿青翠，显示着勃勃生机，让人想起贺知章“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的诗句。柳树后面绘有几枝桃枝，红花、白花竞相盛开，淡绿的树叶映衬花间。桃树枝干以褐色设色，与墨色的柳树枝干相映成趣。桃柳之间，4只早春暖燕或展翅飞翔，或静立树枝，或欲俯冲而下，或吱吱啾啾，神态各异，栩栩如生。整个画面和谐明朗，笔墨精致，描绘了桃红柳绿、燕子嬉春之景象，生动地传递了春天的气息。正如宋代诗人杨简诗云：“桃红柳绿簇春华，燕语莺啼尽日佳”。燕子是春天的象征，燕子也为春天带来了热闹和诗意，古代诗人们以吟诵燕子来赞美春天。杜甫曰：“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。”画的左上方有作者自题诗：“临风作态笔端寻，无限乌衣报好音。欲画堂前多燕喜，花光柳韵与垂深。”

　　《桃花柳燕图》作于清乾隆六年（1741年）四月，时年李鱓56岁。李鱓（1686-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，扬州人，扬州八怪之一。李鱓工诗文书画，曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。在文人写意花鸟画向现代跨越的时候，他是一位承前启后的人物，开启了清代海派写意花鸟画乃至近代写意花鸟画的先河。写意花鸟画的表现形式亦有新的突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时汲取没骨花卉的表现方法，工细严谨，色墨淡雅，变化丰富，富于立体感，具有较强的艺术表现力。