这是电影《又见奈良》讲述的故事，也是青年导演鹏飞的第三部作品。这个颇为沉重的题材在他的处理下不仅丝毫不沉闷，还充满了生活趣味和轻盈风格，对历史、亲情、孤独等话题也有不少人文表达。该片由吴彦姝、英泽、国村隼等主演，3月19日上映。

　　2018年，鹏飞的上一部电影《米花之味》在奈良国际电影节拿到观众选择奖。奈良电影节有个传统，每年都会在几位获奖导演中挑选一位，资助他在奈良拍摄一部电影，并得到电影节主席、日本著名导演河濑直美的监制。

　　“当时我们一共四位导演拿奖，除了我，还有一个日本导演，一个葡萄牙的，一个智利的，要求我们在两个星期内各写出一份故事大纲，由电影节决定最后拍谁的。”鹏飞回忆，当他得知要在日本拍电影时，便打定主意要拍一部反战题材。至于从什么视角切入，他思考了很久，也向身边的人打听请教，突然之间，日本战后遗孤这一群体出现在他的视野中。鹏飞赶紧开始查素材、看书了解他们的故事。

　　“有一本书给我印象最深，是一个记者对遗孤中国养父母的采访，问他们的愿望是什么，大多数养父母的回答都是：我想去日本看看我的孩子，如果找不到我的孩子的话，至少我能看看他们的故乡是什么样子。”这个回答让鹏飞大为感动，“但其实很少有中国养父母真正去了日本，所以我想用电影圆他们一个梦，写一个中国母亲去日本寻找孩子的故事。”故事大纲交上去后，河濑直美表示非常喜欢，鹏飞得到了这次拍摄机会。　　

　　战后遗孤本是个沉重的历史题材，但《又见奈良》却将其处理得举重若轻，片中很多自然轻灵的幽默桥段都来自鹏飞的采风体验。

　　至于影片的拍摄时间，前前后后总共才花了19天。拍摄周期如此之短，还是在语言不通的异国与日本本土工作人员合作，鹏飞坦言，他连“觉得头大”的时间都没有，只能争分夺秒赶时间。每晚拍摄结束后，不管他有多累，都会带着副导演和翻译去找摄影指导，把第二天的分镜头做出来，细化到哪个对白到哪个对白是什么机位。

　　为了提高沟通效率，鹏飞甚至发明了一套手势在片场使用。拍摄第一天，鹏飞说“再来一条”，先得由身边的翻译翻成日语，然后副导演将其传达给现场，最后现场翻译还要用中文再说一遍“再来一条”，一条简单的信息传递要经过一个漫长的链条。当天晚上回去，鹏飞特别郁闷，觉得拍得不顺，他跟副导演商量，要不编一套手势吧：“再来一条”就是用右手掌拍两下左胸，“过了”则是右手掌横置在左胸口，“请演员”的手势则非常可爱，就是把手举到头顶比心。这套手势编出来后，片场的沟通效率大大提高。一星期后，全剧组的人都知道了手势的秘密，都能运用自如。

　　处女作《地下香》拍了一个月，第二部《米花之味》拍了28天，第三部《又见奈良》更是以19天的“神速”拿下，鹏飞坦言，高效拍片的秘诀在于导演一定要想清楚。“拍之前就要想清楚每一场戏的人物什么状态、哪句话是必须的，我就盯那几句话，其他的不多说，拍过了马上换。现场大家都各司其职，我就不动了，就坐在我的位置想剪辑上的问题等等。”

　　（据《北京晚报》）