近些年，“影视套拍”颇受业界青睐。有的是“剧改影” ，比如2006年热播电视剧《武林外传》在2011年出了电影版， 2011年热播电视剧《北京爱情故事》于2014年登上大银幕。有的是“影改剧” ，比如2010年电影《山楂树之恋》热映， 2012年又有了同名电视剧， 2014年电影《致我们终将逝去的青春》引发年轻人观影、怀旧热潮， 2015年同名电视剧就登上荧屏。而像这几年的《何以笙箫默》 《三生三世十里桃花》等则影剧几乎同时投拍，在一年之内先后与观众见面。

    之所以有这么多“套拍” ，其中一个重要原因是这种创作方式省时、省力、省钱。一来，现成且为人所熟知的好故事、好题材已经有了，不用再花费时间与精力寻找新题材、创作新故事，只需要拿来，适当予以加工改造即可。二来，前作的热播或热映，已为“套拍”新作积攒下可观的口碑效应与观众期待，更容易引发共鸣和互动，票房或收视就有了保障，在一定程度上降低了投资风险。就拿《芳华》来说，电视剧《芳华》搭着电影还在热映的顺风车，彼此的关注度都会有所提升。

    对制片方、投资方来说有利，笔者以为，从观众欣赏角度来看，却未必能获得等效满足，甚至可能弊大于利。一方面，电影和电视重复制作本身就是一种资源浪费。另一方面，电影和电视对于同一故事的重复呈现，若没有足够创新，观众的关注只是出于惯性，容易造成审美疲劳。目前看来，还没有“套拍”新作超越前作的例子出现。

    从影视创作角度讲，正因为“套拍”是奔着省时、省力、省钱，制作团队往往有可能急功近利，制作周期越来越短，致使“套拍”新作多为粗制滥造。一部好的经典，往往是立得住、传得开、留得下的作品，它们经得住时间的考验，也往往持续地散发魅力，传播并不急于一时。因此，与其说“套拍”遵循影视剧改编的规律，毋宁说是遵循市场规律。

    “影视套拍”成风，折射出原创力的薄弱和好剧本的严重匮乏。“影视套拍”如无限制发展下去，或将助长创作者的惰性、扼杀文艺创新的动力。这个问题已引起各方面的重视，近些年不乏有识之士呼吁要重视原创、鼓励原创。若一味地遵循资本逻辑，狂奔路上恐怕就会掉落很多。“套拍” ，未必能套得住观众。