我在丹河边散步，丹河岸边多石。石，多瘦，大亦瘦，小亦瘦。

　　我觉得，丹河园林设计者，有境界，有高度，有品位。他们懂得怎样去审美——审“石之美”。园林，有画境。

　　古典赏石，讲究“瘦、透、漏、皱”四字诀。其中，“瘦”是重要的审美标准之一。

　　这四字诀中，“瘦”之所以排在第一位，是大有道理的。大约，没有“瘦”字，就难以形成“透、漏、皱”。肥石，团团，圆圆，一石蛋子而已。

　　石，一瘦，就便于搭配，怎么搭配，都好看。

　　春天里，丹河岸边，菖蒲花遍地开放，一片一片，平地里，也只是一地金黄。但一旦开在瘦石丛中，就不同了。那些石，多瘦而小，菖蒲花一开，石就掩映其中，高高低低，错落有致；花黄石白，花的色彩，就彰显得特别明艳；而块块瘦石，则如凝固于花丛中的云，风来花摇，可“云”，却依旧是那样的“云”——那是固执、倔强的“云”。

　　如此风景，也好看。

　　丹河岸边，亦多竹，一丛丛，一蓬蓬，构成规模很小的竹林。竹，是那种很细很细的“瘦竹”，可谓亭亭玉立，风姿绰约。竹林边，亦多置石，高而瘦，但总也高不过竹子的高度。夏天里，竹叶丰茂，石便常常被竹叶遮蔽其中，只有风来之时，那些瘦石，才闪烁其间，形成一种堂皇迷离之美景。但，一进入冬天，风景就大不同了。竹子下部的竹叶，大多干枯凋落，于是，陪伴瘦竹的那些瘦石，便一下子裸露出来。于是，瘦石，挺然，卧然；瘦竹，摇摇然，亭亭然，白绿相映，高低相望，不仅色彩悦目，共同“瘦”出一种明净的境界，更给人一份灵动的风致，一份萧寒的情味。

　　一些地方，竹，只有三两株；石，只有三两块。那份“少少许”的搭配，就更为迷人了，简直就是中国文人画的现实版。

　　倪瓒画有一幅《梧竹秀石图》，便是如此。远景（相对而然），一梧桐树而已；近景，则是瘦竹三四株，瘦石三两块，俱是高低错落着。画面，风物了了，明净、简洁，却很能彰显出文人的风骨、节操。瘦则瘦矣，但“瘦”中，有骨，有气——是铮铮铁骨，是浩然之气。

　　类似的文人画，繁多，难可一一例举。很大意义上来说，竹石搭配的画面，其实就是一种传统文人的人格写照。

　　故尔，石，亦如人。

　　石肥，也不是不好，也许自有其美趣。但我觉得，石一“肥”，难免显得臃肿，而一臃肿，就多余了，所以，最好还是要“删繁就简”，“瘦身”为好。

　　石，一瘦，就挺拔，就清矍，就线条清晰。虽“挺拔、清矍”，但却不枯槁，它是“瘦”中见筋骨，“瘦”中见神奇，“筋骨、神奇”之中，又彰显着一种坚贞、刚毅的精神。

　　再者，石头瘦了，才会凹凸有致，才会玲珑剔透，才能呈现出它的曲线之美。故尔，瘦石又如美女，瘦了，就风姿绰约，就窈窕淑女。

　　可以这样说：瘦石，兼有俊男靓女的两种精神特质：清瘦嶙峋中，既拥有男子汉铁骨铮铮的凛然之气，又蕴含一份美女子的纤巧、柔美之风姿。

　　瘦石，美矣哉。