何佳2003年毕业于内蒙古大学艺术学院美术系，此后去德国留学，并取得艺术硕士和艺术大师生双学位。她求学的杜塞尔多夫艺术学院，是一所国际知名的艺术院校。她的导师约尔格·伊门道夫和马尔库斯·吕佩尔茨是德国新表现主义的代表人物。做为两位世界级艺术大师的门徒，何佳的作品并没有模仿导师的绘画方法和外在形式，她从导师那里学到的是一种思维方式，是一种看待世界和看待艺术的态度和方法。显然，何佳的作品既不属于表现主义，也不属于新表现主义，我把它定义为“意象油画”。何佳和表现主义、新表现主义的相同之处是都发自内心，都强调感性的和一定的非理性因素，都具有某种程度的神秘感，不同之处是她的作品更加强调中国式的形式语言的意象性，更加强调中国式的画面氛围的营造和意境的表达。何佳的作品既保留了西画的某些特征和优势，又融合了中国画的韵味和情调。她把油画的色彩优势和中国画中泼墨、泼彩的方法有机结合，把油画的空间造型能力和中国画的意境营造特长有机结合，创造出融汇中西的独特图式。在她的作品中，没有德国表现主义和新表现主义的强烈和张狂，却有着中国写意画的抒情和意境。何佳的可贵在于，在面对自然景色时，她更强调自己的内心感受，她能把自己的情感体验与心理空间和特定的自然景色融为一体。她的绘画作品抛弃了写实和逼真再现，但又没有完全脱离物象，她在对自然景物进行概括、加工和单纯化处理的过程中，运用意象性的笔触和较大的色域，构建出一种朦胧、含蓄、沉稳、神秘而又富有诗意的审美境界。读她的画，我们看到的不是诱人的风景和自然之美，而是感受到形式背后一种情绪的涌动，一种克制的、甚至有些压抑的情绪的涌动。我想，何佳远赴德国留学之时，正值22岁的青春年华，她独自一人在异国他乡打拼了8年之久，其中的艰辛和甘苦不言而喻。何佳在和我的交流中，也时常流露出一种孤独感和寂寞感。这些，都自觉或不自觉地渗透在了她的画面中。在何佳那些略带神秘感的作品中，常常有一个或两个游动着的女孩形象——这，难道不是何佳的自我写照么？

　　看何佳的画，我想到了老一辈画家赵无极和朱德群，做为油画家，他们都是用西方的材料和方法画出了具有中国文化意蕴的作品，并且享誉世界。究其原因，是他们虽然身在西方的文化环境中，但其艺术都从中国传统文化中汲取了丰厚的营养，都在博大精深的中西文化之间找到了自己的切入点和结合点。在这一点上，何佳与大师们有着惊人的一致性，但何佳又有着自己明确的追求，而不是一味地模仿先人。她的画，更偏重于东方的意象性，她在对客观景物抽象化和意象化的处理中，赋于作品一种东方情怀和当代精神，无疑，何佳的这种探索和追求是十分可贵的。