真正的写作是切己的，是与自己的生命，和所处的时代息息相关。因此，文学创作既有个体的差异，也有代际的变化。孟子说，知人论世，是有道理的。李亚强属于80后作家，且为陇中乡村长大的一代人，他的散文创作自然有着自己的鲜明特色。

　　可以说，80后作家的青春史与成长史，是与中国的现代化、城市化的迅速发展同步的。时代的风潮，与前几代人完全不同，而且社会的流动加速，独生子女政策，封闭的心灵，使得他们的写作，大都喜欢书写自身的生命体验，个人化叙事比较明显。李亚强的散文，大都是自传写作，或者说是一种非虚构写作。文字里面，埋伏着一种郁勃不平的浪漫气息。

　　李亚强虽然生在一个偏僻的小山村，但祖父是读书人，家里有藏书，他从小就喜欢读书，可以说，给他的心田种下了文学的种子。中学时参加全国中学生作文大赛，获得了银奖，开始发表文章。大学毕业之后，远走包头，“我一生的足迹，从黄河开始，最终还是顺着黄河，停留在了黄河边上的包头。”这里成为了他的第二故乡，他的人生和文学一起发芽、生长。艰难的生活，让他有很多话想说，他根本不需要虚构，生活本身就是文学。甚至可以说，文学是他痛苦的分泌物。他那饱蘸着人生血泪的文字，逐渐受到读者的关注，入选多地文学期刊，和各种年选，获得了内蒙古最高文学奖。

　　李亚强的散文，从最初的《赵家营的冬天》《河套三章》《城市笔记》，到《夜晚》《暗夜终将来临》，有一个不断成熟的发展过程。但内在的精神气质是一致的。他的散文基本走的还是传统的路子，但也受到了时代的影响，可以看出西部的变迁，和社会的裂变，和这之间的痛苦、挣扎，和眼泪。城市与乡村、反抗与融合，构成了他作品的基本内质，通过一些看似个人化的叙事，书写的其实是社会大背景下一代乡村青年的集体记忆，充分体现了叙事的主体性，逼近了生活的本质和真实。由此形成了较为明显的个人特色：内敛节制而又诗意化的叙事风格。

　　李亚强凭借丰富厚重的生活积淀，将笔墨聚焦在他童年、少年乃至现在，在场化的叙事，简洁的文字，将真实的生活文学化，用不动声色的文笔打磨着自己以及他周围发生的事物。这种写作，其实也是很考验写作者的，他的真实，他的灵魂，敢不敢直面自己，敢不敢直书自己的尴尬和不堪。而且，这种写作，也很难可持续发展。随着自己生活地位的变化，原来那种强烈的倾吐欲会下降，甚至枯竭。

　　身在城市，写的却是村庄，笔下的又不是“真实”的村庄（更多的是他记忆的重塑），他就像一个深夜游荡的人，不断在村庄与城市之间游走，在二者之间割裂而又融合的夹缝里生存，并试图找到突破口。可以说，他的文字，是粘稠的、粗粝的，多生命的血液，少一种学问的滋养，和思想的穿透力。当一个散文作家，从青春写作，真正走向中年写作，是需要具备中外文化的深厚学养，否则，很难走下去。

　　当凌晨的马路上再也没有一辆车经过，当窗外的树叶在暗夜里悄然坠落，却又掷地有声的时候，在昏暗灯光下的他仍然在坚持写作。他能意识到自己散文创作的瓶颈，努力突破。一个优秀的写作者，最大的特色，就是能够清楚自己的创作现状，能够不断地突破，精进不已。这就是古人说的：人书俱老。