2022年，《北国风光》版所刊发的诗歌作品，秉持和接续了以往追求主流意识和审美意蕴相融的传统，进一步拓展诗歌的视域，在回应时代关切、关照现实生活等方面，都有不同维度的诗意开掘，呈现出令人可喜的局面。除了深度、广度、可读和耐读等诗歌的品质外，还在体现时效性、贴近性，小切口表现大主题等方面，呈现出“风雅颂”的时代新气象。

　　聚焦时代发展，体现诗人的使命与责任担当。2022年党的二十大胜利召开，面对这一宏大的时代主题，诗人们积极承担起责任使命，用诗歌的形式，讴歌党和人民波澜壮阔的历史伟业和美好的未来。这类题材无疑是宏大的，但诗人注重用小切口介入，尽可能规避了生硬的口号。在此，个体生命的独特体验，折射出的是时代风貌。比如阿古拉泰的《十月出发，拥抱一个崭新的春天》，马亭华的《我们的征程是星辰大海》，王法艇的《在祖国的春天写意江山》等等，诗歌艺术化地抒情状物，表达了人民的心声。

　　助力生态建设，体现诗人的情怀和自然写作自觉。自然是诗歌永恒的主题，“自然写作”为越来越多的诗人触及，并以各自拥有的得天独厚的地缘优势和资源，重新思考和定位人与自然的关系，力图透过遮蔽洞悉自然的本质。苏和的《夜牧》，马英的《在乌兰布和沙漠》，高坚的《回到草木之间》，北琪的《白描夏日》等，他们在自然、自在的状态下，将生命体验和诗歌写作融为一体，呈现出一个异样的诗歌空间。通过诗人独特的生命体验，将自然的审美属性转化为诗歌的意象符号，再通过读者的阅读，来实现经验的共享与互动，进而实现人与自然的深度交流。

　　地域性写作的出新，体现了对文化底蕴的尊重与人文价值的追寻。很多诗人依托具体的地理环境，在诗作中发掘出关于文化、地理学方面的诗歌元素，写出了富有地域特色的优秀诗篇。这些地域性写作既体现了群体性特征，比如草原的壮阔与粗犷，农事的沧桑和神性，又融入了个体对时代与社会的独特思考，写出了深刻的人性和鲜明的时代性。悠久而丰富的文化，让坚持地域性写作的诗人找到了自信歌唱的依据。农子的《阴山书》、刘晓娟的《来路，或者归途》等诗作，是这方面的努力和实践。

　　纵观以上诗歌作品，我们会发现诗人们的创作是自觉的，少有刻意，却为读者留下了深深的人文烙印。无论是宏大的叙事，还是细微之物的抒情；无论是婉约还是唯美，都契合了物我两忘的境地，有其强烈的代入感，也营造出别出心裁的意境。比如书写草原，尽可能与走马观花式猎奇草原题材不同，大多数诗歌细化了草原的元素，尽可能在生命意识触及到的地方，发现、整合，诗化那些还显陌生的事物，不满足于广袤苍凉无边旷野现成的物像，不在司空见惯的物像上放任自己的惰性，而是试图尽最大可能，在已知和未知之间搭一座诗意的“桥”。即使是漠耕的《年味里腾跃》、董海的《父亲的村庄》这类写实类短诗，对素常事物的解构后，也有一种让人震动、历经沧桑后存储于记忆中久远的力量。

　　所以读者有理由相信，对内蒙古这一块充满活力，蕴藏了无限生机和可能的土地上，对于在这片土地上站立的那些诗人和诗歌，在新的一年怀有更多的敬意和期待。