远古时期，黄河水上涨淹没河沿，待洪水退去，河滩被洪水冲刷得沙细面平。游牧人路过时，随手用木棍在河滩上刻画几笔，留下“到此一游”的痕迹。后来，随着陶瓷器的出现，聪明的古人把这种刻画技法运用到器胎的表面，并渐渐形成一种艺术风格，这便是后来北宋磁州窑的剔刻花技法。

　　在西夏，虽然冶金制造业相当发达，但由于金属矿藏稀缺，金属制品掌握在皇家手中，社会所需要的大量日常生活用品只能用瓷器替代，而西夏建国初期又没有生产瓷器的能力，只能通过争战掠夺宋人的。有句谚语说得好：“爹有娘有，不如己有”，掠夺毕竟不是长久之计。

　　宋夏两国在争战中可谓两败俱伤，宋朝屡吃败仗，损伤惨重，增加了庞大的军费，百姓苦不堪言。西夏虽然打了胜仗，实质上却没占到多少便宜，损耗非常严重，本来就矿藏资源匮乏的西夏因战争被宋朝停止了双方的贸易往来，物资供求更显捉襟见肘。

　　1044年，宋朝仁宗皇帝与西夏达成和议，即西夏历史上的大事记庆历和议，协议条款之一就是重开保安军（今陕西志丹）、镇戎军（今宁夏固原）等沿边榷场贸易。于是，西夏初期，人们所用的瓷器就通过宋夏两国贸易换取。西夏国虽然缺少矿藏资源，但黄土遍布，开采简易，为西夏瓷器的生产提供了便利条件，到了中后期，西夏制瓷业不仅颇具规模而且技艺高超。

　　我就出生在这个天时地利的背景下，被西夏工匠做成梅瓶。梅瓶因造型秀美被称为美人瓶，人们起初用来盛酒，后来转化为观赏器。我身高37.3厘米，整体呈淡黄色，施褐色釉，嘴巴不大，口径只有6厘米，短脖子，长肚子微鼓起，平底，底径9.7厘米。工匠为了提升我的颜值，左思右想后，决定在我的腹部做些文章。工匠先在我的腹部中间剔刻了1组海棠纹，上上下下打量一番后，又剔刻了1组，好像给我穿了件淡黄色的花裙子。这种剔刻就是西夏黑褐色釉瓷器中最常见的剔花技法，始于北宋磁州窑。剔花技法就是在器物坯体表面施釉或化妆土后，刻划纹饰，将纹饰以外的釉面或化妆土层剔去，露出胎体，再施以透明釉，以釉色与胎体部分相对比，形成强烈反差，衬托主题纹饰，突出纹饰立体效果。

　　我身上还有一个突出的特征是开光。开光也称开窗，就是在器物的显著部位以线条勾勒出圆形、方形等形状的框架，框内绘制各种图案，达到突出主题纹饰的目的。这种装饰手法如古建筑上的开窗见光，所以得名“开光”。西夏的瓷器中，壶、瓶、罐、碗、盆、钵都用开光技法，其比例之大是其他窑口无法相比的，且开光形式多样，有菱花形、连弧形等，均采用剔刻技法，开光外划满斜道纹或水波纹，使开光内呈现浅浮雕效果。我从头到脚都表现出了质朴的民族风格，同时也丰富了中国古代陶瓷器形及装饰内容。