三彩刻重环纹折沿盆以陶土为胎，白釉为底色，内壁及外沿施以黄、绿两色点彩或条带状釉彩，层层叠落，宛若盛开的莲花。

　　三彩刻重环纹折沿盆内底的“七连环”图案，是在素烧陶胎上刻划重环纹轮廓，填以白化妆土，施白釉与黄绿彩点，再经二次低温烧制而成，这是辽朝官窑的标准技法。

　　“七连环”纹饰

　　六个圆环围绕着中间一个圆环，形成“七连环”，亦称“六瓣圆花”纹。

　　中国是瓷器的故乡，蛮荒岁月，窑火初燃，商周时期，原始青瓷初现，时至东汉，炉火把瓷器正式推上历史舞台，开启了绵延千载的文明传奇。泥火淬炼，中国瓷器穿越数千年岁月风雨，书写出瓷史的恢弘篇章。

　　魏晋南北朝，江南越窑青瓷独绝，获“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的千古盛赞。彼时，进入五胡十六国时期的北方，瓷窑悄然萌芽，素白瓷胎褪去青韵，为后世南北瓷二分天下埋下伏笔。唐朝，瓷业气象万千，“南青北白”定格，成为最早联通世界的东方信物。

　　北宋的窑火给了五大名窑广阔的舞台，与北宋并存200多年的辽朝，吸纳中原瓷艺，烧制出兼具草原豪情与汉地雅致的契丹瓷器，尤其辽三彩，是辽瓷核心品类，也是游牧文化与中原制陶技艺融合的代表。

　　赤峰博物院辽代历史文化博物馆“宋风辽韵——辽代历史文化展厅”，展示着一只三彩刻重环纹折沿盆，1989年出土于巴林右旗查干诺尔镇额尔乌素辽墓，是典型的辽朝低温釉陶器。

　　三彩刻重环纹折沿盆口径26厘米，底径10.3厘米，高1.9厘米，以陶土为胎，圆唇、浅腹、平底，白釉为底色，内壁及外沿施以黄、绿两色点彩或条带状釉彩，层层叠落，宛如盛开的莲花。

　　赤峰博物院赤峰博物馆副馆长梁辰介绍：“辽三彩是在继承唐、宋三彩釉陶技术的基础上发展起来的低温釉陶，基本色调为黄、绿、白三色，其中明艳的娇黄色尤为典型与突出。唐三彩虽然名为‘三彩’，但实际上釉彩包括黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，辽三彩与唐三彩不同，没有蓝色，施釉不交融，釉面少流淌。辽三彩虽然在烧制工艺和釉面光泽度上不及唐三彩精致，但它承袭唐三彩先高温素烧胎，再低温烧釉的二次烧成工艺，成为中国北方草原游牧部族低温釉陶的巅峰代表，在陶瓷史、民族文化史与工艺技术史上均有不可替代的地位。”

　　辽朝的政治、经济、文化中心在今赤峰市巴林左旗。赤峰古称“松漠”，地处内蒙古东南部。巴林左旗林东镇，在辽朝时是五京之首——辽上京临潢府。巴林左旗境内的上京窑、南山窑、白音高洛窑皆属辽朝官窑，其中，南山窑属辽朝“五京七窑”之一，专烧白釉、黄釉及黄绿白三色并施的辽三彩低温釉陶。

　　“五京”除上京临潢府外，还有中京大定府，即今赤峰市宁城县，为辽朝南下的军事重镇与经济枢纽；东京辽阳府，即今辽宁辽阳，是辽朝经略东北的前沿基地；南京析津府，即今北京，是辽朝经营燕云十六州的行政中心；西京大同府，即今山西大同，为防御北宋、管控西北边疆的战略要地。

　　“七窑”，指上京三窑——上京窑、南山窑、白音戈勒窑，还有中京缸瓦窑，东京冮（gāng）官屯窑，南京龙泉务窑，西京大同窑。丰富的窑场体现出辽朝制瓷业的蓬勃发展。

　　三彩刻重环纹折沿盆出土于巴林右旗，这里位于赤峰市北部，地处西拉沐沦河北岸，东与巴林左旗、阿鲁科尔沁旗毗邻。这些地方是辽三彩器物分布较为集中的区域，都出土过大量辽朝陶瓷，装饰图案与文中折沿盆内底中央的“七连环”纹饰相同——六个圆环围绕着中间一个圆环，形成“七连环”，亦称“六瓣圆花”纹。这种构图方式在中国历代陶瓷装饰中极为罕见，却与中亚、西亚建筑装饰及器皿纹饰高度相似，叙利亚就曾出土了一件公元8至9世纪的白釉绿彩陶碗，碗底装饰着“七连环”图案。

　　梁辰说：“盆内底的‘七连环’图案，是在素烧陶胎上刻划重环纹轮廓，填以白化妆土，施白釉与黄绿彩点，再经二次低温烧制而成，这是辽朝官窑的标准技法。盆釉面局部有细碎开片，显示出辽朝窑工对唐三彩烧制技术的继承与改造。作为实用器物与明器兼具的陶盆，它不仅是辽朝陶瓷艺术的代表作，更是草原丝绸之路东西方文化交流的实物见证。”

　　千年流转，烈火淬炼，泥土凝结时光，这些古瓷封存着代代相传的匠心。婉转流淌的釉色中，纹样承载着多元一体、兼容并蓄的文脉。

　　（本版图片由梁辰摄）