出版：人民文学出版社

　　初读《回响》，女刑警冉咚咚受命调查“大坑案”，会误以为这部小说是一部标准的推理小说。但随着情节的深入则会发现，小说原来由两条叙事线构成，一条是案件推理，另一条是主人公冉咚咚的婚姻危机。借用作者本人的话，“奇数章写案件，偶数章写感情，最后一章两线合并，两条线上的人物内心翻滚缠绕形成‘回响’。”因此，读者就不能把《回响》视作一部标准意义上的推理小说，而毋宁称之为一部推理小说的“变体”。

　　近年来推理、犯罪、侦破等叙事元素对“纯文学”的浸润已经不算一件新鲜事，且不说双雪涛《平原上的摩西》、郑执《生吞》、石一枫《借命而生》等都有着颇高的话题度，稍早一些的作家如麦家、须一瓜、弋舟等的作品中，也都有悬疑推理色彩。“推理小说”作为原先主流文学视野中一个相对偏僻的通俗文学种类，逐渐成为作家们跃跃欲试、希望借此一展才华的“爆款”形式。《回响》的出现，在某种程度上也符合这一趋势。

　　如文化批评家詹明信所言，后工业化资本主义时代通俗文艺、亚文学已经普遍泛滥，且其形式因素已经不再仅被当作材料“引入”文本之中，而是彻底结合进“纯文学”，进而形成某种真正的杂交本体。但小说读者仍然能从那些以严肃态度创作出来的、与现实生活息息相关的作品中获得充分的伦理共情和阅读乐趣。因此在《回响》这里，读者首先关注的，是作家如何借用了“推理”的叙事元素，以及这种叙事元素对文学创作本身是否适用的问题。