数个重字落一处，如同珠落玉盘，一下子就有了韵调，也顿时道明了心境。

　　叠字的好，可用“灼灼”表桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为日出之容，“漉漉”拟雨雪之状，“喓喓”学草虫之韵，叠而不乱，意境别出。

　　今天给大家带来几首经典的叠字诗词，一字一绝，读来不禁拍案。

　　●《迢迢牵牛星》

　　汉·佚名

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。

　　终日不成章，泣涕零如雨；

　　河汉清且浅，相去复几许！

　　盈盈一水间，脉脉不得语。

　　这是《古诗十九首》中一首借古老神话描刻爱情的佳作。“迢迢”是有情人眼中爱情的距离，咫尺天涯；“皎皎”“纤纤”将织女的优美仪态推至读者眼前，如见其形；“札札”则勾勒出织女织布劳作时的娴练和纯熟，如闻其声；“盈盈”“脉脉”两组叠词的运用，委婉表达了织女对牛郎含而不露的深情，给人留下无限的回味空间。

　　●《青青河畔草》（节选）

　　汉·佚名

　　青青河畔草，郁郁园中柳。

　　盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

　　娥娥红粉妆，纤纤出素手。

　　这首诗一连用了六个叠词，贴切又生动。“青青”与“郁郁”，同是形容植物的生机畅茂，但“青青”重在色调，“郁郁”兼重意态，且二者互易不得。“盈盈”“皎皎”都是写美人的风姿，而“盈盈”重在体态，“皎皎”重在风采，如果先后换了位置，会感到轻重失当。“娥娥”与“纤纤”同是写容色，而“娥娥”是大体的赞美，“纤纤”是细部的刻画，搭配相宜。

　　●《钗头凤·红酥手》

　　宋·陆游

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

　　这是著名的三叠字诗词，唱尽了爱情的苦涩之美。

　　据传，陆游20岁时迎娶了唐婉，二人情投意合，本共望白头到老。怎奈陆母不喜唐婉，二人忍痛断情。

　　巧的是，一别十年，陆唐又在沈园相遇。那时唐婉已再嫁同郡宗子赵士程，陆游也又娶了王氏。而后陆游情难自持，便在墙上题下了这曲著名的《钗头凤·红酥手》，用六连叠字直诉悲情。

　　●《声声慢·寻寻觅觅》（节选）

　　宋·李清照

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　李清照用十四叠字，营造了一份凄楚心境。

　　“寻寻觅觅”，是女主人若有所失的恍惚和不安；“冷冷清清”，是孤苦无依的萧瑟和凄凉；而一串“凄凄惨惨戚戚”，更是一种悲泣和低叹。读过词句，似也有莫名愁绪在心头散开，余味无穷。

　　●《杳杳寒山道》

　　唐·寒山

　　杳杳寒山道，落落冷涧滨。

　　啾啾常有鸟，寂寂更无人。

　　淅淅风吹面，纷纷雪积身。

　　朝朝不见日，岁岁不知春。

　　叠字因纯粹的重复而有力，因此古人往往用叠字来诉说情愁。但诗僧寒山却用叠字造境，是一字一澄澈，一字一清明，独具一番自然旷达。当“杳杳”“落落”“寂寂”“淅淅”落于齿间，仿佛自带冷感，旷远幽静之感扑面而来。

　　●《天净沙·即事》

　　元·乔吉

　　莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

　　事事风风韵韵。

　　娇娇嫩嫩，停停当当人人。

　　这是一首颇有名气的叠字小曲。以黄莺、燕子、花柳渲染朦胧迷人的春日氛围，叠字的使用增添了语言的节奏感，多么轻盈的春天呀！

　　就是在这样明媚的好日里，我们可爱的女主角轻衫飘飘地出场了。她“风风韵韵”“娇娇嫩嫩”，比初春的景色还要柔软鲜亮，“停停当当”则说明她举止完美妥帖，恰到好处，是让人感到舒服的存在。

　　●《寄韬光禅师》

　　唐·白居易

　　一山门作两山门，两寺原从一寺分。

　　东涧水流西涧水，南山云起北山云。

　　前台花发后台见，上界钟声下界闻。

　　遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。

　　这是一首充满趣味性的叠字诗。在相同的位置用同字，一句之中前后相对，两句之间上下相对，如珠走玉盘，铿然和鸣，诗味回环，呼应自然。东西南北前后上下，顿拓无限空间，生出天地无界的超然感觉。

　　●《卜算子·席间再作》

　　宋·葛立方

　　袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

　　淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

　　草草展杯觞，对此盈盈女。

　　叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

　　这是一首描绘“夏日雨过天霁，水中莲叶荷花”的小诗。

　　层层点染，步步铺陈，荷是袅袅婷婷的，莲叶是含情脉脉的，风是淅淅淡淡的，雨是细细疏疏的，穿梭其中的女子是轻轻盈盈的，真像一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。（据央视报道）