藏品：“五彩狩猎图”瓷板画。

　　年代：清代。

　　规格：长25厘米，宽16.2厘米，高3.5厘米。

　　特点：长方形，中空，四侧面有长方形和圆形插孔。两面以绿锦地上饰朵花为边饰，一面以五彩绘博古图，一面绘狩猎图。

　　只见狩猎图这面，群山之间，一只小鹿惊惶失措，一边向前疾奔，一边回头张望，后面的马上骑一手拿弓箭之人，箭已离弦正射向小鹿；山后一官人骑在红马之上，身后跟一侍童，肩扛大伞，向这边观望。

　　渊源：彩绘瓷板，是一种既具实用性又可赏玩的装饰品，最早见于隋唐时期的考古发掘资料中。

　　清康熙时期，随着经济的繁荣，手工业迅速发展，社会上产生了一大批新兴的富商巨贾阶级，他们的生活家居追求奢糜，彩绘瓷板从而得到最广泛的应用，除镶嵌于家具等器物之上外，更多镶嵌于插屏、挂屏、多扇围屏上，当时景德镇大量生产，并行销欧洲。

　　康熙瓷板画有青花、五彩两种装饰，形状有圆形、方形、长方形、六棱形，形制上有空心、实心之分，正反两面均绘有图案。

　　康熙早期的五彩器基本上保持了明代五彩的风格，由于设色对比强烈，强调线条的笔力，给人以硬朗之感，故有“硬彩”之称。康熙中、晚期的五彩器工艺达到了登峰造极的地步，可谓盛世景象的生动反映。

　　古人一般在秋天捕猎，故称“秋狝”。欧阳修有《秋狝诗》云：“戎容修大狝，杀气顺行秋。”到了清朝有“木兰秋狝”的围猎盛事。木兰，本系满语，汉语之意为“哨鹿”，亦即捕鹿，一般情况下在每年的七八月间进行。

　　为了举行“木兰秋狝”，清政府专门在内蒙古的昭乌达盟、卓索图盟、锡林郭勒盟和察哈尔蒙古四旗的接壤处设置了木兰围场。康熙帝之所以决定每年秋天在木兰举行行围活动，并非为了狩猎娱乐，而是具有重大的政治、军事意义。康熙帝有《出古北口》诗曰：“年年秋狝此经过，峭石天成险隘多。沙漠名王皆属国，但留形胜壮山河。”

　　点评：布局疏朗。受当时版画艺术影响，采用单线平涂技法，颇具特色。

　　收藏：故宫博物院。