在10年前从山东泰山脚下，迁徙至呼和浩特之前，我跟许多人一样，对内蒙古只是地理位置上的认知，是跟新疆、西藏等相似的地域辽阔又充满魅力的边疆民族地区。而关于内蒙古作家的文学创作，则因传播及关注度等原因，知之不多。

　　在内蒙古生活的10年，我深深地爱上这片广袤无边、多姿多彩，又每日被猎猎大风席卷的高原。内蒙古与八个省区接壤，同时紧邻蒙古和俄罗斯。这样大的跨度，首先带来的是丰富的地貌特征，高原、山地、草原、丘陵、平原、沙漠、河流、湖泊等纵横其上，而黄河、额尔古纳河、嫩江、西辽河等四大水系，则灌溉养育了这片大地。文化及风土人情因此多样化，并给作家艺术家提供了源源不断的创作素材。正是基于对这种辽阔的地理风貌的认知，我认为生活在这片土地上的作家，其创作也蕴含了无限的可能性，而如何开发这种可能，让作家创作不拘泥于限制，让本土作家真正走出本土，我暂且将一些不太成熟的思考，总结如下：

　　首先，内蒙古作家需要有走出去的思维和视野。相比起其他部分省区的作家，内蒙古本土作家走出去的意识不够强，因此在区外的影响也相对较弱。作家作品的发表、出版，容易囿于内蒙古本土的刊物、出版社。同时，内蒙古本土的刊物和出版社，对区外作家的引介及合作力度也有待加强。显然，单纯依靠内蒙古作协等部门的努力，搭建沟通的桥梁，尚且有限。作家个体还需有不断开拓进取的精神，努力与区外作家进行交流碰撞。而首先从作品的发表和出版渠道上向外延伸，无疑是比较有效的方式。另外，通过读书和工作的机会，走出去进行文学交流，也非常重要。

　　其次，需要给予民族作家用国家通用语言文字写作更多的鼓励扶持。能熟练掌握运用国家通用语言文字，对于民族作家非常重要，这将有利于他们拓展自身影响，更好地宣传本土文化。语言文字是文化的载体，能熟练使用国家通用语言文字创作，无疑更有利于不同民族间的理解和交流，同时有利于区外对内蒙古地区更为全面的认知。我所任教的内蒙古大学文学与新闻传播学院，1999年出生的蒙古族学生渡澜，她一直接受的是蒙古语教育，但能够在两年内迅速引起文坛关注的一个重要原因，就是她能够非常娴熟地运用国家通用语言文字写作，从而让区外对内蒙古文学的认知，有了更为深入的了解。

　　再次，内蒙古青年作家的写作值得给予更多关注。青年作家是文坛生机勃勃的希望和力量，我在内蒙古大学执教的9年，总是会尽力地从学生中，发掘并鼓励一些在文学创作上有天赋的年轻写作者。比如上文提到的渡澜，她在刚入大学时，我通过一次作业发现了她的写作才华，并在一个学期督促她写出4篇小说，其中3篇我推荐给了《青年作家》，以专栏形式在2019年7期刊发。另外一篇，我推荐给了《收获》，在2019年4期刊发。她介于魔幻和童话之间的诗意写作、万物平等的理念、天生的悲悯情怀、持久的信仰的力量，和天马行空的想象力，赋予了内蒙古这片大地以多姿的色彩，并在题材和内容上，加深了人们对内蒙古作家的认知。用《小说选刊》编辑、知名评论家顾建平的话说：“渡澜的出现，让我们再次确认文学天赋的存在。这样魔幻的充满想象力的文字，他人写不出，甚至作者年岁增长以后，也未必写得出，所以格外珍贵。”

　　无疑，90后和80后创作者群体，也包括刚刚崭露头角的00后，构成了内蒙古青年文艺创作者的新兴力量。比如渡澜、苏热、阿塔尔，我觉得是内蒙古90后创作者的代表。本土应该有意识地以群体亮相的形式，推动对青年创作者的宣传、推介和关注，尤其对于优秀的青年创作个体，应该给予重点推介和扶持。今年6月内蒙古评论家协会举办的内蒙古青年作家研讨会，就是一个很好的开端。

　　最后，从我个人的写作出发，回到最初我所提及的内蒙古地理风貌这个话题。一个地区的历史文化及风土人情，一定是慢慢沉淀到作家内心的，这个过程，可能要长达多年。在最初的新奇之后，我发现内蒙古的草原、森林、沙漠、戈壁、平原等丰富的地貌特征，为我的写作慢慢注入了悲悯与宽容，同时在看待人与自然、人与世界及万物的关系上，也有了更为开阔的视野和更高的视角，犹如内蒙古上空自由舒展的云朵，深沉地俯视着这片辽阔起伏的大地，和其上生活着的所有生命。我热爱俄罗斯文学，我一直认为俄罗斯作家的写作，与俄罗斯广袤的大地上所散发出的诗意、荒凉、自由、深沉等迷人的气息有着重要的关系。而横亘中国北疆的内蒙古，同样有着万马驰骋的辉煌和弥漫苍凉大地的诗意与哀愁。我想，每一个居于此地的作家，都应该做这片大地上的流浪者，用双脚去丈量每一寸土地。如此，我们的灵魂和创作，才会被内蒙古高原上生长的每一株草、每一棵树木、每一条河流、每一片草原，深深地浸润，并写出真正配得上这片苍茫大地的文字。