剔彩技法出现于唐代，成熟于宋元时期，发展于明清两代，是我国古代工艺品中的重要门类。由于乾隆皇帝酷爱雕漆，清乾隆时期调漆工艺得以蓬勃发展，百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，雕漆工艺达到了漆工艺史上最高的水平，开创出华丽精巧的典型风格，影响深远，其中剔彩属雕漆内工艺最繁复，且最少见者。

　　清乾隆剔彩牡丹纹香几，便是乾隆剔彩工艺品中珍贵隽永的表率。此香几高16厘米，长38厘米，束腰，三弯腿四条，落于方形矮托泥之上。通体剔红，漆色光亮，满雕纹样，几面为倭角长方形，中间锦地开光周围满饰剔彩花卉纹，冰盘沿刻回字纹，牙板也作剔彩花卉纹，所雕牡丹纹饰，花叶团簇，舒展自如，风情万种，将牡丹怒放之姿展现得淋漓尽致。整器线条优美，装饰繁复，剔彩以绿色作花卉枝叶，红色作花瓣主体，颜色艳丽沉稳，雕刻精细繁密，但又主题鲜明，体现了乾隆时期的雕漆工艺。由于香几多独立摆放，故以面面生姿者为上，该几通体雕漆，为几中之佼佼者。同时其造型典雅端庄、沉静温婉，而雕刻纹饰则呈现热烈奔放的迥然风貌，从而将平衡和谐的东方美学发挥到极致，充分展现了乾隆时期宫廷艺术雍容华贵、艳丽精巧的时代风格。

　　香几，是一种独具特色的中国传统家具，因置香炉而得名，一般多作方形、长方形或圆形，腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几在古代十分流行，与古时人们的焚香习俗是分不开的。焚香本是中国古人祭祀仪式之一，到唐宋，已演变成人们日常生活组成的一部分，深受古代文人雅士的喜爱。从“焚香操琴”“焚香沐浴”“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代文人日常生活中香烟缭绕的景象，显示了中国古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求。因此， 焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。

　　香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几大多成组成双使用，古书中曾对各种香几详细描绘：“书室中香几之制，高可二尺八寸，几面或大理石，或岐阳，玛瑙石，或以骰子柏镶心，或四、八角，或方或梅花或葵花、茨菇、或圆为式，或漆或水磨，诸木成造者，用以阁蒲石，或单五笔型中置香缘盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”说明了香几不仅是放置香炉之用，也是点缀文人雅室的艺术品。（据《西安晚报》）