当代画坛，充斥着各种装腔作势、无病呻吟、故弄玄虚、莫名其妙以及假大空的平庸之作。没有真情实感，没有切身体悟，没有思想深度，重复前人，模仿前人，迎合市场，贩卖技术，凡此种种，构成了当代画坛虚假繁荣的综合景观。

　　王苑的可贵之处在于，她的绘画来源于她的日常生活和现实世界——在自己的生活空间中，她敏锐地捕捉了一些瞬间和片段，这些看似随意捕捉的瞬间和片段，一经王苑的呈现，便具有了某种意趣，某种味道，某种形而上的感觉。

　　作为业余画家，王苑的绘画真诚、平易，甚至有些稚拙。她的作画状态随心所欲，没有负担，没有功利目的，正是这种朴素的真诚，凸显了王苑的可贵与价值，因为她的这种做画状态，是许多科班出身的年轻人所丢失亦或缺少的。

　　近来，王苑的绘画发生了某些转折：从开始画些花花草草、画她的猫、画自己生活空间中的瞬间和片段，她开始把目光投向社会空间、社会命题，对于一个年轻画家来说，这是一个质的飞跃。这说明王苑已经突破小我的局限，开始以自己的画笔对周遭的社会事物作出反映，开始在当下的社会关系中确立自己的位置，如此，她的文化身份也将愈加明确。

　　多元与选择

　　图布其其格从科尔沁草原走出，在内蒙古师范大学毕业后又远赴东瀛到日本留学。在她身上，既有蒙古民族传统深厚的文化基因，又有现代艺术教育长期系统的培养和濡染。读她的画，我首先想到的是一系列矛盾着的关键词：梦幻与现实、故乡与漂泊、孤独与亲情、挣扎与祈祷、悲悯与祝福、多元与选择等等。她用富有魅力又充满矛盾的形式语言——诸如写实与装饰、具象与抽象、图像与符号、限制与释放、细致的刻画与大胆的夸张、精心的设计与放纵的挥洒把游牧民族的历史印记和她的现实处境与情感体验水乳交融，表现得含蓄内敛又充满张力，作品既感情充沛、打动人心，又给人以充分的想象空间。

　　草原景物与形而上表达

　　张俊祎绘画的题材内容是内蒙古草原及乡村的日常景物，他的图式背景来源于意大利画家莫兰迪。莫兰迪那些坛坛罐罐所传递出的精神意蕴给他以启示，他试图通过对草原日常景物和莫兰迪图式的嫁接，超越那种艺术模仿客观世界的陈旧观念，达到一种形而上的追求，无疑，这种探索是十分可贵的。

　　张俊祎把握住了内蒙古草原的精神实质，他用看似随意，实则理性、淳朴又深沉含蓄的笔触和色彩，赋予草原上日常景物建筑般的庄重感。他的画面简洁、宁静又具神秘气息。他对景物别出心裁的组合，对形体特征的加工和概括，对色彩纯度的降低和对黑白灰的处理，都体现了他对所画对象的深刻理解和对地域文化的独特表现。也因此，使他的艺术世界本质上成了一个超越客观世界的主观世界，一个精神的世界。