“这个角色就像现实生活中我的自我成长，我们有很多雷同的地方。”陈坤之于晴明，有着别样的感情。在他的理解中，《侍神令》是晴明守护平京城的故事，同时也是自我寻找和自我认同的过程。陈坤将晴明从自我挣扎到自我认同的过程分为三个阶段：他是半人半妖的后代，他时常问自己“我从哪里来？”，这是第一个阶段；认同自己是人的身份还是被迫接受妖的身份，这是晴明的第二个阶段；怎样实现自我救赎则是第三个阶段。

　　《侍神令》中，“缔结关系”成为线索贯穿整部影片，而这样的关系也让陈坤深有感触。在陈坤自己的成长经历中，始终单纯地相信“承诺是不会被推翻的”，而电影中的晴明也是这样一个内心纯粹的角色设定。饰演晴明的过程，与其说是进入角色，陈坤反倒觉得“其实这个角色也是在帮助我享受自己这样的心态”。陈坤说，如今很多人觉得社会越来越复杂，但他内心深处依然相信自己和很多人、很多事都有着“永不背叛”的关系，就像电影中的晴明一样，除了咒语的约束以外，还有很多内心深处情感的投入，而这样的情感羁绊，也正是如他所言“陈坤与晴明的雷同之处”。

　　“现实世界里，我们很容易说出一种承诺，但要完成或执行这个承诺到最后，很不容易。”《侍神令》讲述的正是一个关于“信任与背叛”的故事。电影中，陈坤饰演的晴明与周迅饰演的百旎正是这种羁绊与信任与承诺的情感关系，而现实生活中，这对老友的再次同框对手戏也成为影片的一大看点。陈坤说，晴明和百旎两人不仅仅有影片中相爱相杀的情感羁绊，更有陈坤和周迅两个好友间“别人不明白但我们俩能明白”的默契配合，甚至有时候导演提出一个想法时，他们还会说“我们可以的”，结果两人演完一遍，效果的确让导演相当满意，陈坤说这就是两人之间多年培养的默契所在。

　　记者：第一次接触到《侍神令》剧本是什么感觉？

　　陈坤：陈国富导演和家鲁哥把剧本给我的时候挺兴奋的。我觉得我能创作好这样一个角色，再加上蔚然导演是我的师哥，我对他非常信任。他也是第一次拍摄工业体系这么大的一部电影，我觉得他处理得特别好，因为有他们三位我觉得还蛮有信心的。

　　记者：电影《侍神令》改编自手游《阴阳师》，对这个游戏IP了解吗？

　　陈坤：刚开始的时候玩过一段时间，不是很资深。但是我觉得这样一个游戏改编的IP作为电影呈现的时候，它有了一种跨次元的东西，有游戏玩家心态的理解，同时在同样的世界观里面那些没有玩过游戏的人去看这样的故事，也有更多的包容性。

　　记者：影片中还有许多无实物表演的戏份，在表演时，遇到了哪些困难？

　　陈坤：我也演了一些戏了，数字角色也不是第一次面对，并不陌生。但是《侍神令》这个创作是目前上映的电影里面，中国电影化工业做得最好的一次。因为它承载了所有电影都无法想象的数字镜头，这种量已经远远超过了很多美国数字电影的难度和数量。第二个方面是国富导演做监制，家鲁哥做编剧，两个人很好地在文本和整个把控上让这个电影具备有某种全社会都可以去观看的属性。同时我觉得蔚然导演是一个很有想象力很中二很热血的年轻导演。所以他在去推动、去驾驭一个电影作品时有很多新的东西进来。我在跟他们拍这戏的时候其实我心里是不慌的，到了现场之后，我知道有难度，包括跟很多“小绿人”一起，我一边要感性地相信自己是晴明，同时我在跟“小绿人”交流的过程还要理性的记清楚他们谁是谁，同时我要跟空气去演，也给了我很大的难度。

　　记者：和周迅有哪些印象深刻的对手戏？

　　陈坤：千门幻境吧，挺好玩的，我们就互相逗逗乐子。我特别喜欢千门幻境的那场戏，很浪漫。我说这场戏应该长一点，导演说我们是电影，不需要告诉别人我们这个场景有多重要。所以那场戏时间很短，但是我拍的特别开心。我跟小迅在那个水里面跑来跑去踩来踩去。我觉得迅姐很厉害的就是伟霆要掐她的那场戏，一直要有一个东西固定在她身上，要憋死的那种状态，满脸的青筋。这段戏我是在旁边的，我看到了一个演员的专注与她的职业感。拍了很多很多天，很多次，虽然只在电影上呈现小小的时间段，但是让我觉得迅姐很棒。（据新华社报道）